Российские стриминги стремительно заполняет музыка, созданная с помощью нейросетей: у отдельных ИИ-проектов уже миллионы слушателей в месяц, а общее число «нейроартистов» на «Яндекс.Музыке», по данным одного из профильных сервисов мониторинга, исчисляется десятками тысяч. Они выпускают миллионы треков, попадают в рекомендации и чарты и конкурируют за те же деньги и внимание, что и обычные музыканты.
За этим бумом стоит не только доступность Suno и других генераторов. Нейромузыка оказалась почти идеальным продуктом для рынка: её можно производить быстро и дёшево, а правила игры пока только формируются. Лейблы ищут успешных ИИ-артистов, аранжировщики зарабатывают на «перебивке» нейросетевых фонограмм, музыканты всё чаще используют генеративные инструменты сами, а стриминги постепенно пытаются разобраться, как маркировать и рекомендовать такой контент. О том, что происходит на мировом и российском музыкальном рынке прямо сейчас, — читайте в нашем материале.
ГЛАВНОЕ ИЗ ТЕКСТА
- ИИ-музыка в России стала полноценным массовым рынком
Десятки тысяч нейроартистов уже выпустили миллионы треков, а самые успешные проекты собирают по несколько миллионов слушателей в месяц и попадают в чарты и рекомендации стримингов. - Главный двигатель бума — экономика
ИИ позволяет выпускать десятки песен в месяц почти без затрат на студию, музыкантов и производство. Для лейблов и независимых авторов это возможность резко снизить себестоимость и при этом получать обычные стриминговые роялти. - Законодательство и авторское право пока не успевают за технологиями
Коммерческое использование генераций разрешено условиями некоторых ИИ-сервисов, но статус авторских прав остаётся неясным. Одновременно правообладатели судятся с разработчиками моделей из-за использования защищённой музыки для обучения. - Вокруг маскировки и доработки ИИ-музыки сформировался отдельный рынок услуг
Аранжировщики «перебивают» сгенерированные фонограммы, вокалисты перепевают ИИ-партии, а продюсеры превращают нейротреки в гибридные записи — в том числе чтобы повысить качество и затруднить определение их происхождения.
Казалось бы, дикий капитализм остался лишь в учебниках. На крайний случай — бытует где-то далеко, в так называемых развивающихся странах. Но есть сегменты экономики, порой неожиданные, где его можно наблюдать воочию. Сегодня это — «нейромузыка» на музыкальных стриминговых платформах в России.
Нет, сервисы платят налоги. Лейблы и артисты — тоже. Но вместе с тем локальная музыкальная индустрия практикует нечто похожее на введение в заблуждение потребителя и на масштабное нарушение авторских прав.
Проще говоря, в России началось засилье музыки, сгенерированной при помощи искусственного интеллекта (в основном — при помощи сервиса Suno). Стриминги, лейблы и «нейроартисты» стремятся извлечь максимальную прибыль в ситуации, когда публикация ИИ-музыки никак не регулируется законодательно.
У предприимчивых промпт-инженеров миллионные аудитории. Некий «СДП» (продюсер Кирилл Збродов, работающий под крылом лейбла Soyuz Music — прим. автора) имеет на «Яндекс.Музыке» почти 1,5 миллиона слушателей ежемесячно. Нимало не смущаясь «артист» печёт поп-песни на стихи Есенина, Лермонтова и других давно умерших больших поэтов. Один из его опусов — «Сыпь, гармоника!» — весной 2026 года несколько недель держался в топе чарта «Яндекс.Музыки».
Некая Jeny Vesna c женской жеманной попсой собрала (или собрал?) более 1,7 миллиона ежемесячных слушателей. DJ Блокnote, эксплуатирующий стихи Блока, Есенина и Пушкина в стиле ретро электродэнса, — 1,7 млн слушателей. Дима Билан сделал фит с нейроперсонажем Sasha Komovich, что говорит о рыночной серьёзности явления.
Матерный трек «Ворона» от неких Кэнни и MC Дымка, в котором возрастные слушатели угадывают неприличные частушки, звучавшие под гитары в подъездах панелек 2000-х годов, стал вирусным, набрал миллионные прослушивания и засветился в чарте Shazam. Какое-то время он держался на втором месте стриминга «Звук».
Восторженные пользователи музыкальных платформ массово пишут комментарии о песне в стиле «Какая кошмарная пошлость, какой ужас! Не могу перестать слушать…». За лето 2026 года среди «нейроартистов» появились новые герои с ещё более внушительными показателями: проект Nightwhisper собирает на «Яндекс.Музыке» 4,8 миллионов ежемесячных слушателей, ENZRO — 4,6 млн, а itgmqprod — более 4 млн.
По данным на сентябрь 2026 года, свыше миллиона слушателей в месяц набралось у нескольких десятков «создателей» нейрослопа. Отечественные стриминговые платформы либо равнодушно попустительствуют росту количества ИИ-музыки, либо помогают ему. Например, по свидетельствам всё большего количества подписчиков «Яндекс.Музыки», сервис очень активно рекомендует ИИ-треки. И похоже, за этим, стоят экономические причины.
Нейроклондайк: сколько ИИ-музыки уже есть на российских стримингах
По данным анонимного проекта iimuzyka.top, который отслеживает показатели ИИ-артистов в «Яндекс.Музыке», общее количество подобных исполнителей уже перевалило отметку 67 000 штук. Все вместе они выпустили более 4,1 миллиона (!) треков, собрали почти 11 млн подписчиков и суммарно (по формальным показателям — видимо, за весь период отслеживания) более миллиарда слушателей.
Скорее всего, число «нейроартистов» в России уже превышает число артистов-людей. Скажем, питчинг треков редакторам плейлистов «Яндекс.Музыки» в РФ можно делать только через сервис Bandlink, поэтому к нему поневоле стекаются издающиеся музыканты. В социальной сети «ВКонтакте» на BandLink подписаны 10 800 человек, а в Телеграме — ещё около 24 000. Часть из них тоже может быть «авторами», генерирующими музыку с ИИ.
По свидетельству лица, стоящего за сайтом iimuzyka.top (данные Телеграм-канала «Музпродблог»), сегмент ИИ-музыки растёт в России в среднем на 14% в месяц. Даже у «музыкантов», находящихся в рейтинге на местах ниже 1000-го, количество ежемесячных слушателей исчисляется десятками тысяч. Некоторые участники конференций, прошедших в российской музыкальной индустрии в конце 2025 года, сообщают, что часть руководителей отечественных лейблов в полном восторге от ситуации. Они открыто говорят, что началась «Золотая лихорадка».
Всё дело в том, что обыватель не отличает нейротреки от сделанных людьми, при этом на российских стримингах ИИ-треки никак не маркируются (единственным сервисом, явно отмечающим искусственное происхождение музыки в интерфейсе приложения, стала «Яндекс.Музыка», внедрившая маркировку с 8 сентября 2026 года — прим. автора). А слушатель жанра «Поп», особенно невзыскательный, потребляет нейрослоп с готовностью и считает его «душевной музыкой».
Правовой дикий запад: кому принадлежат права на ИИ-музыку и треки Suno
Начиная с 2022 происходит коррозия связей российской и мировой систем защиты авторских прав. Некоторые представители отечественного бизнеса открыто говорят, что «нарушение чьих-то там прав за границей нам сейчас немного фиолетово».
С нейромузыкой в настоящее время существует этакое всемирное «юридическое недоумение». С одной стороны, ИИ пока нигде не признаётся автором каких-либо произведений, в том числе музыкальных. С другой — до сентября 2026 года тот же сервис Suno обладателям тарифа всего за 8 долларов в месяц (при годовой оплате) каким-то образом позволял в невероятном количестве публиковать сгенерированные треки на стриминговых площадках, включая Spotify. И буквально выдавал и выдаёт на это что-то вроде формальной лицензии. Хотя если закопаться в «Условия использования», лицензированием там и не пахнет — с юридической точки зрения, формулировки там очень туманные.
Согласно условиям использования Suno, платформа даёт платящим пользователям право использовать скаченные треки (англ. output) в коммерческих целях. Но с копирайтом на эти мастер-фонограммы ситуация сложная: по итогам создания нигде не указывается, кто обладает итоговым авторским правом на композицию. От себя заметим, что и не может указываться — как мы уже знаем, в большинстве стран мира искусственный интеллект не может обладать авторскими правами.
Одновременно в адрес Suno по всей планете подано множество исков от правообладателей музыкальных каталогов. Как выясняется в судах, компания обучала свой интеллект практически на всём корпусе мировых музыкальных записей «в чёрную», не делая никаких отчислений в адрес правообладателей фонограмм и авторов музыки.
Это означает, что «лицензия» Suno на ИИ-треки — вещь как минимум временная, юридически ненадёжная и может быть отозвана в любой момент.
На мировых стриминговых платформах постепенно внедряется маркировка «нейроартистов»: так, например, Spotify ввёл пометку «ИИ-персона» (англ. AI Persona badge), а Deezer помечает ИИ-музыку и пессимизирует её в своём сервисе. К этому присоединилась и «Яндекс.Музыка», также ставшая помечать ИИ-песни в выдаче и заметно уменьшившая количество рекомендаций с подобным контентом.
В январе 2026 года в Швеции прогремел скандал: один из главных хитов местных чартов оказался сгенерирован ИИ — представители индустрии долго обсуждали этот момент, но в итоге вычеркнули песню из всех чартов. Вслед за этим журнал Billboard объявил, что будет идентифицировать и помечать треки с использованием ИИ в своих чартах и редакционных материалах, что стало ответом не только на засилье искусственной музыки, но и на тот факт, что в конце 2025 года один из чартов журнала возглавила ИИ-группа (и никто этого сначала не понял). А в августе 2026 года Австралия стала первой страной мира, в которой национальная ассоциация звукозаписывающей индустрии (в данном случае ARIA) запретила публикацию треков, полностью созданных нейросетями, в официальных чартах.
Однако для российской музыкальной индустрии, которая стремительно отгораживается от мира, эти тенденции неинтересны — использование вала ИИ-треков с сомнительной лицензией оказалось крайне выгодным. Правовая неопределённость позволяет отечественным стриминговым платформам не заботиться о происхождении загружаемых треков, потому что… а чьи права нарушены при их создании? Куинси Джонса? Джорджа Гершвина? Принса? Майкла Джексона? Может, Рианны или Леди Гаги? «А докажите, что они нарушены». «А нам фиолетово».
В своё время в СССР государственная фирма «Мелодия» пиратским образом издавала любую мировую музыку, какую хотела. Похоже, современная российская музыкальная индустрия движется в этом смысле назад во времени.
Параллельно идёт другой интересный процесс. С 1 сентября 2026 года в РФ вступили в силу базовые положения Закона № 243-ФЗ о развитии и поддержке технологий искусственного интеллекта. И он никак не защищает объекты, охраняемые копирайтом, от того, чтобы российские ИИ-модели на них обучались.
С 1 марта 2027 года вступит в силу статья 10 закона, которая фактически легализует свободное обучение суверенного искусственного интеллекта на любых произведениях (в том числе музыкальных), которые опубликованы в Интернете, причём без выплат каких-либо авторских отчислений тем, кто их создал.
Единственная защита от этого, которую предусматривает закон для авторов, — право вводить авторский запрет на обучение ИИ на конкретном произведении. Однако механизма для ведения реестра произведений с таким запретом и передачи данных о запрете ИИ-моделям не существует, и законодатели пока лишь дискутируют о том, как его создавать.
Ждём скорого появления суверенного российского сервиса генерации музыки, которому позволено учиться вообще на всех треках в мире. И последствий этого обучения тоже ждём.
Такому положению дел очень радуются некоторые отечественные лейблы, которые буквально пылесосят рынок локальной «нейромузыки» в поисках «артистов», взлетающих в поп-чартах. Причины этой радости просты — производство музыкального нейрослопа очень-очень дёшево (дешевле холодной воды в кране), а скорость производства невероятно быстра. Скажем, тариф за 8-10 долларов от Suno до сентября 2026 года позволял создавать около 500 генераций песен в месяц.
С 3 сентября сервис ужесточил условия — прежде всего, по скачиванию с правами на коммерцию. На тарифе Pro теперь можно скачивать и заливать на стриминги 20 песен в месяц, на тарифе Premier — 60. Но и это чудовищно много: ни один, даже фанатичный музыкант-человек не способен писать и записывать такое количество треков за столь короткий отрезок времени. А значит, он по определению проиграл конкуренцию «ИИ-артистам».
И вот результат: в августе 2026 года сервис Yourtunes сообщил «Форбсу», что среди новых российских треков, загружаемых через сервис на стриминги, 58% — это сгенерированная ИИ-музыка. Эксперты музыкальной индустрии в среднем оценивают долю ИИ-поделок среди вновь публикуемых треков в 37-40%.
«Нейроартисты» или, как их называет «Яндекс.Музыка», «Люди ИИскусства» требуют мизерных затрат со стороны лейблов, а выручку на стримингах генерируют такую же, как живые люди, а то и выше. В Золотой Нейролихорадке в качестве «инди-артистов» участвуют и тысячи неподписанных российских ноунеймов. Мечты у них примерно одинаковые — наводнить стриминги музыкальным спамом и словить удачу, попав в рекомендации алгоритмов. Ведь массовый слушатель «схавает» почти всё, что дадут.
Речь не идёт о прямом мошенничестве — это скорее жестокая конкуренция в «диком поле» всех со всеми в стиле «кто успел, тот и съел».
Меж тем, «пирог» довольно велик. Выручка одной только «Яндекс.Музыки», по данным сервиса «Чекко», в 2025 году составила 48 миллиардов рублей. А есть ещё и другие игроки, не публикующие данные о выручке — «VK Музыка», «Звук». Российский нейрослоп через дистрибьюторов пока принимается и такими гигантами как Spotify и Apple Music (впрочем, как почти вся ИИ-музыка в мире). Значительная часть заработанных стримингами денег перепадает «нейроартистам» и лейблам в виде стриминговых роялти. За них они и борются.
Перебив аранжировок, дорого: зачем ИИ-треки переаранжируют и перепевают живьём
Российские аранжировщики массово занимаются так называемым «перебивом» фонограмм, сгенерированных ИИ. Возникла также услуга «Перепеть вокал живьём». Эта потребность появилась у самых дальновидных «нейроартистов» по нескольким причинам.
Во-первых, ИИ-вокал слышно: у него усреднённые тембры, в «записях» звучат странные артефакты. Появились первые свидетельства того, что дети и подростки отлично угадывают на слух ИИ-треки из-за специфического «жужжания» в вокальных партиях (правда, пока это не подтверждено исследованиями).
Часть слушателей-обывателей тоже начинает распознавать ИИ-треки, и порой некоторые умудряются обижаться: мол, в песне такие душевные слова, а оказывается, это ИИ… Редакторы стриминга «Звук» анонимно сообщают, что «ИИ-вокал приелся» и прямо рекомендуют нанимать вокалистов для перепевок нейропесен.
Во-вторых, качество ИИ-фонограмм всё ещё сильно отстаёт от индустриальных стандартов. «Партии» музыкальных инструментов в них часто сливаются в кашу. Качество стэмов, на которые тот же Suno разделяет сгенерированные треки, довольно плохое, а нередко и просто отвратительное. В целом фонограммы звучат «песочно», пережато, «перепродюсировано».
Некоторые подписчики стриминговых сервисов слышат все эти недостатки и уже научились догадываться по ним о нейросетевом происхождении популярных песен. Часть «нейроартистов» и их лейблов хотят от таких догадок застраховаться.
В-третьих, в мире как грибы появляются сервисы и софт для распознавания ИИ-фонограмм вроде AI Song Checker от SubmitHub, Aha Music AI Detector и других. В ближайшем будущем отличить ИИ-треки от треков, выпущенных живыми людьми, станет делом пары кликов мышью. И это затрагивает большую «серую» музыкальную зону, ведь многие музыкальные продюсеры и поп-композиторы включают искусственный интеллект в процесс производства гибридных песен.
Некоторые посчитали, что тут можно «обойти систему» и в целом ускориться. Люди, не особо стыдясь, используют сгенерированную музыку — фрагментарно или полностью — для создания «собственных» песен и присваивают им своё авторство.
Правовой вакуум пока это позволяет, но в конце концов он тем или иным образом закончится — как и вся нейросетевая «Золотая лихорадка». Все ИИ-треки будут распознаны и, возможно, промаркированы, а многие — удалены со стримингов. Те, кто поумнее, к этому уже готовятся.
Некоторые российские аранжировщики, рекламируя свои услуги, открыто задаются вопросом: когда лейблы потребуют от вас показать проекты ваших песен в цифровых рабочих станциях в доказательство, что они не созданы ИИ, что вы покажете? Именно поэтому нейромузыкантам требуется такая услуга, как «перебивка» аранжировок и перепевка ИИ-вокала.
Сейчас не до сентиментов: как музыканты используют ИИ в своей работе
В апреле 2026 года стриминговый сервис «Звук» провёл опрос среди 1000 отечественных музыкантов об использовании ИИ в их творчестве. Результаты говорят сами за себя:
- 61% используют ИИ постоянно;
- 66% применяют его для генерации обложек треков;
- 37% — для создания видеоконтента;
- 32% — для написания постов в соцсетях.
Но давайте обратим внимание на следующие данные: 40% российских музыкантов применяют ИИ в музыкальном производстве на регулярной основе — чаще всего для генерации мелодий, вокала, аранжировок, а также для обработки звука. По данным всё того же BandLink, более 70% исполнителей положительно относятся к ИИ в творчестве и видят в нём незаменимого помощника. При этом, что довольно забавно, 65% опрошенных опасаются роста объёма сгенерированного контента. Выходит, одной рукой мы именно на это и работаем, а другой — делаем жесты отчаяния и протеста.
Где шериф: как ИИ изменит работу музыкантов и музыкальную индустрию
Прогнозы — дело неблагодарное. Но давайте рассудим: «ИИ-артистов» в стране уже больше, чем артистов реальных. Под давлением обстоятельств эти множества пересекаются.
Артистам-людям необходимо успевать чаще выпускать новые треки, поскольку они проигрывают «Людям ИИскусства» в скорости. А на качество массовому слушателю, как выясняется, наплевать: человек слушает музыку для развлечения и создания приятного эмоционального фона в обыденной жизни — во время работы, вечернего отдыха или праздников.
Лейблы, независимые экспериментаторы, а отчасти и сами стриминги видят в нейромузыке золотую жилу. При этом они как бы вынужденно выпадают из мировой системы защиты авторских и смежных прав (им, как мы уже поняли, «немного фиолетово»). То есть, открылось временное окно, когда можно быстро зарабатывать весомые деньги, снизив себестоимость производства развлекательной музыки почти до нуля. Ну кто же удержится от такого?
Весьма вероятно, что в ближайшие годы стриминговые платформы в РФ будут нафаршированы многими миллионами ИИ-треков, «перебитых» песен, в реальности написанных искусственным интеллектом, а также гибридных работ. Российская музыкальная индустрия из-за своей алчности и излишней отвязности станет мировым экспериментальным «заповедником» нейромузыки. Музыкантам-людям это ничего хорошего не сулит.
Невозможность финансово поддерживать своё существование за счёт реального, человечного создания музыки вытеснит тысячи авторов, исполнителей, аранжировщиков и продюсеров либо на территорию быстрого производства нейропесен, либо в другие профессии. Уход из музыки тысяч специалистов, которые умели сочинять самостоятельно и делать что-то руками, определённо уронит общее качество контента.
В конечном итоге и самому массовому слушателю станет хуже. Ведь когда в индустрии сознательно или под давлением рынка понижаются стандарты, вся она со временем деградирует. Но обыватель на то и обыватель, что живет сегодняшним днём и о таких нудных материях не задумывается. Прямо сейчас он голосует «за» нейрослоп под уже упоминавшимся выше самоироничным лозунгом: «Какая пошлость — не могу перестать слушать!»
Часто задаваемые вопросы об ИИ-музыке
Насколько распространена ИИ-музыка в России?
Это уже не нишевое явление. По приведённым в статье данным проекта iimuzyka.top, количество ИИ-артистов на «Яндекс.Музыке» превысило 67 000, а суммарно они выпустили более 4,1 млн треков. У наиболее популярных нейропроектов аудитория исчисляется несколькими миллионами слушателей в месяц.
Кому принадлежат авторские права на музыку, созданную ИИ?
Однозначного ответа пока нет. Сам искусственный интеллект не признаётся автором произведения, а право пользователя на коммерческое использование результата генерации ещё не означает автоматически полноценного авторского права на музыку и фонограмму. Дополнительные вопросы возникают из-за того, на каких произведениях обучались генеративные модели.
Можно ли выпускать музыку из Suno на стримингах и зарабатывать на ней?
Платные тарифы Suno позволяют использовать определённые сгенерированные треки в коммерческих целях и выпускать их на стримингах. Однако правовой статус таких записей остаётся неоднозначным: возможность коммерческого использования по условиям сервиса не решает вопрос об авторских правах и возможных претензиях правообладателей.
Маркируют ли стриминги музыку, созданную нейросетями?
Постепенно — да. В статье приводятся примеры Spotify и Deezer, которые начали обозначать ИИ-контент, а также «Яндекс.Музыки», где появилась маркировка нейросетевых песен и сократилось количество их рекомендаций. Подходы разных сервисов при этом могут отличаться.
Можно ли определить, что песня создана искусственным интеллектом?
Во многих случаях — да. ИИ-фонограммы могут выдавать характерные артефакты вокала, перегруженное или «песочное» звучание и странности в партиях инструментов. Кроме того, появляются специальные сервисы для определения нейросетевой музыки. Задача становится сложнее, если ИИ-трек дополнительно переаранжировали, перепели живым голосом или использовали нейросеть только на отдельных этапах производства.
