После знакомства с музыкальными интервалами и принципами построения аккордов (см. Интервалы в музыке, Аккорды для пианино и клавишных), настало время изучить гаммы для фортепиано.

Гаммы — основополагающий элемент музыкальной теории. Изучение игры на любом музыкальном инструменте, будь то арфа, скрипка, гитара или фортепиано, обязательно сопровождается изучением гамм.

Гаммы, наравне с музыкальными диатоническими ладами, не только помогают понять, как устроена музыка, но и повышают мастерство музыканта. Знание структуры и состава гамм открывает доступ к свободной импровизации в любой тональности (знаешь звуки в гамме — не сыграешь мимо нот), служит инструментом развития ловкости рук и пальцев музыканта.

Все гаммы сопровождаются пояснениями, схемами, составом входящих нот и интервалов, что поможет транспонировать гамму в любую тональность. К каждой гамме прилагается аудиопример, помогающий понять отличия звучания разных звукорядов.

Гаммы для фортепиано и клавишных:

Восходящая хроматическая гамма
Нисходящая хроматическая гамма
Натуральная мажорная гамма (Ионийский лад)
Натуральная минорная гамма (Эолийский лад)
Гармоническая мажорная гамма
Гармоническая минорная гамма
Пентатоническая мажорная гамма
Пентатоническая минорная гамма
Блюзовая мажорная гамма
Блюзовая минорная гамма

Лады народной музыки для фортепиано и клавишных:

Дорийский лад
Фригийский лад
Фригийский доминантный лад
Лидийский лад
Миксолидийский лад
Локрийский лад

С точки зрения теории музыки, гамма – это звукоряд любой длины, движущийся вверх или вниз. Ступени гаммы всегда располагаются на определенном расстоянии друг от друга, составляющем целый или половину тона. Теоретически, длина звукоряда бесконечна, но отечественная музыкальная школа несколько сужает понятие гаммы, используя более короткие звукоряды – в одну или несколько октав.

На основе принципов построения, гаммы делятся на два вида: мажорные и минорные. Вне зависимости от тональности и подвида гаммы (натуральная, гармоническая), расстояние между звуками в диатонических гаммах практически всегда укладывается в следующие схемы:

Для мажорной гаммы – тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон;

Для минорной гаммы – тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.

Также выделяют и третий, особый вид гамм – хроматические гаммы, в которых расстояние между звуками всегда составляет половину тона.

Хроматическая гамма структура гаммы для фортепиано — Структура хроматической гаммы. Расстояние между всеми звуками хроматического звукоряда равняется половине тона.

Хроматические гаммы

Хроматические гаммы просты в освоении – расстояние между звуками равно половине тона, а сама гамма строится на основе мажорного или минорного звукоряда. При этом гамма может двигаться как вверх (восходящая гамма), так и вниз (нисходящая гамма).

Восходящая хроматическая гамма До

Схема хроматической восходящей гаммы До (C).

В восходящей хроматической гамме движение звукоряда происходит вверх, а в состав гаммы входят все звуки (тона и полутона) в пределах октавы (см. Интервалы в музыке).

Восходящая хроматическая гамма

Структура хроматической восходящей гаммы До

До
До-диез
Ре
Ре-диез
Ми
Фа
Фа-диез
Соль
Соль-диез
Ля
Ля-диез
Си
До

Нисходящая хроматическая гамма До

Схема хроматической нисходящей гаммы До (C).

В нисходящей гамме также задействованы все звуки в пределах октавы (двух, трех или сколько угодно более октав), но движение идет вниз.

Нисходящая хроматическая гамма

Структура хроматической нисходящей гаммы До

До
Си
Си-бемоль
Ля
Ля-бемоль
Соль
Соль-бемоль
Фа
Ми
Ми-бемоль
Ре
Ре-бемоль
До

Натуральные диатонические гаммы для фортепиано и клавишных

В отличие от хроматических, построенных на полутонах, диатонические гаммы чередуют 2-3 целых тона с полутонами и всегда состоят из семи ступеней (семи звуков + завершающий звук).

Натуральный мажор / Натуральная гамма До мажор (Ионийский лад)

Схема гаммы До мажор (натуральный мажор, ионийский лад).

Фундаментальная гамма из семи нот, знакомая каждому с детства. Вокруг натуральной мажорной гаммы строится вся музыкальная теория.

Звучит легко и весело благодаря входящим в нее мажорным трезвучиям.

Натуральный мажор, ионийский лад

Принцип построения

Тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон

Структура мажорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень);
Си (B) – восходящий вводный звук (VII ступень).

Натуральный минор / Натуральная гамма До минор (Эолийский лад)

Среди трех видов минорных гамм, эолийский лад (натуральный минор) – самый общий. В состав натурального минора входят минорные трезвучия, что делает звучание минорной гаммы грустным и мрачным.

Натуральный минор, эолийский лад

Принцип построения

Тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон

Структура натуральной минорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Гармонические гаммы

Гармонический мажор / Гармоническая гамма До мажор

Гармонический мажор – это натуральный мажор с пониженной шестой ступенью (нота Ля-бемоль). Пониженная шестая ступень позволяет строить в мажоре интервалы, идентичные минорным (увеличенная секунда от VI ступени, см. Интервалы в музыке).

Гармонический мажор

Принцип построения

Тон, тон, полутон, тон, полутон, полуторатон, полутон

Структура мажорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си (B) – восходящий вводный звук (VII ступень).

Гармонический минор / Гармоническая гамма До минор

Гармонический минор – разновидность натурального минора с повышенной VII ступенью (нота Си). Повышенная VII ступень имитирует вводный тон и позволяет строить мажорные интервалы в минорных тональностях.

Гармонический минор

Принцип построения

Тон, полутон, тон, тон, полутон, полуторатон, полутон

Структура гармонической минорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си (B) – восходящий вводный звук (VII ступень).

Мелодические гаммы

Свое название мелодические гаммы получили из-за особенностей звучания – верхняя половина гаммы звучит мелодично, легко и певуче, словно образуя единую мелодию.

Мелодический мажор / Мелодическая гамма До мажор

Мелодический мажор: Гаммы для фортепиано и клавишных — Схема мелодической мажорной гаммы. Движение этой гаммы всегда идет вниз (в обратную сторону).

Мелодический мажор – редкая разновидность натурального мажора, главная особенность которого в том, что при звучание гаммы меняется в зависимости от направления движения. Если послушать мелодический мажор отдельно, то его звучание напоминает натуральный минор.

Мелодический мажор (короткий пример)

Полная версия мелодического мажора подразумевает исполнение восходящего и нисходящего звукоряда друг за другом. При движении вверх музыкант исполняет натуральный мажор, а при движении вниз понижает VI и VII ступени натурального мажора. Таким образом сыграть мелодический мажор можно только при движении звукоряда вниз.

Движение вверх – натуральный мажор, движение вниз – мелодический мажор.

Принцип построения

Тон, тон, полутон, тон, полутон, тон, тон

Структура натуральной минорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Мелодический минор / Мелодическая гамма До минор

Схема мелодической гаммы До минор (мелодический минор, джазовый минор).

Как и мажорная версия, мелодический минор меняет свое звучание в зависимости от того, в какую сторону движется звукоряд.

Мелодический минор (короткий пример)

Мелодический минор также называют джазовым минором. В полной версии мелодического минора при движении вверх исполняется мелодический минор, а при движении вниз – натуральный минор.

Движение вверх – мелодический минор, движение вниз – натуральный минор.

Принцип построения

Тон, полутон, тон, тон, тон, тон, полутон

Структура мелодической минорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень);
Си (B) – восходящий вводный звук (VII ступень).

Голос ученых А.Н Мясоедова и Б.К. Алексеева

При нисходящем движении гамму мелодического минора нередко заменяют более естественно звучащей в данном случае гаммой натурального минора, отчего постепенно чуть ли не повсеместно укоренилось ошибочное представление о том, что структура мелодического минора именно такова (то есть различается в зависимости от направления движения). Подобная трактовка мелодического минора встречается даже в некоторых учебниках по теории музыки (например: Павлюченко С. Элементарная теория музыки. М. — Л., 1946; Вахромеев В. Элементарная теория музыки. М., 1966).

Однако это неверно, ибо в данном случае — при нисходящем движении — происходит просто подмена (но не более того!) одного вида минора другим, а именно: мелодического — натуральным, что делается с целью ослабления восходящей направленности тяготений VII и VI повышенных ступеней.

С точки зрения серьезной науки, профессиональные педагоги правы, а мы – нет. Но так как мы говорим просто и без премудростей, учтем мнение авторов учебника “Элементарная теория музыки” (1986, §43), и запомним:

Мелодический мажор = натуральный мажор (вверх) + мелодический минор (вниз);
Мелодический минор = мелодический минор (вверх) + натуральный минор (вниз).

Пентатонические гаммы

Пентатонический мажор / Пентатоническая гамма До мажор

Мажорная пентатоническая гамма состоит из всех звуков натуральной мажорной гаммы, за исключением IV и VII ступеней.

Пентатонический мажор

Принцип построения

Полуторатон, тон, тон, полуторатон, тон

Структура пентатонической мажорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень).

Пентатонический минор / Пентатоническая гамма До минор

Схема пентатонической гаммы До минор (пентатоника До минор).

Минорная пентатоническая гамма представляет собой натуральную гамму До минор, из которой убрали II и VI ступени.

Пентатонический минор

Принцип построения

Полуторатон, тон, тон, полуторатон, тон

Структура пентатонической минорной гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Блюзовые гаммы для фортепиано и клавишных

Блюзовая гамма До мажор

Блюзовый мажор структура гаммы для фортепиано и клавишных — Структура блюзовой гаммы в мажоре.

Блюзовая мажорная гамма – мажорная пентатоника с добавлением дополнительных звуков.

Блюзовая мажорная гамма

Принцип построения

Полуторатон, тон, полутон, полутон, полуторатон, тон

Структура мажорной блюзовой гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень).

Блюзовая гамма До минор

Блюзовый минор структура гаммы для фортепиано и клавишных — Структура блюзовой гаммы в миноре.

Блюзовая минорная гамма представляет собой минорную пентатонику с добавлением дополнительных нот. Это одна из самых популярных гамм при написании партий соло-гитары и мелодических линий.

Блюзовая минорная гамма широко используется в блюзе, роке, метале и других стилях музыки.

Блюзовый минор

Принцип построения

Полуторатон, тон, полутон, полутон, полуторатон, тон

Структура минорной блюзовой гаммы

До (С) – тоника (I ступень, основной тон гаммы)
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль-бемоль (Gb) – доминанта (пониженная V ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Диатонические лады народной музыки

Диатонические лады народной музыки (или натуральные лады) – понятие, введенное в 1937 году советским музыковедом Ю.Н. Тюлиным для описания звукорядов, присущих традиционной и народной музыке. Тем не менее, в международной практике не существует понятия ладов народной музыки и натуральных ладов – вместо этого используется термин “диатонические лады”.

Дорийский лад

Название лада происходит от названия одного из племен, населявших территорию Древней Греции – дорийцев.

Лад широко использовался в античной и средневековой музыке, а древние греки считали дорийский лад олицетворением мужества и суровости.

Второй лад мажорной гаммы. Дорийский лад схож с натуральным минором, но содержит в себе дополнительную мажорную VI ступень (нота Ля).

Дорийский лад

Принцип построения

Тон, полутон, тон, тон, тон, полутон, тон

Структура дорийского лада

До (С) – тоника (I ступень, основной тон)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Фригийский лад

Фригийский лад также пользовался большой популярностью в античности и средневековье. В отличие от дорийского лада, древние греки считали фригийский лад легкомысленным, связывая его с богом виноделия Дионисом.

Это третий лад мажорной гаммы. Мрачный окрас звучания фригийского лада достигается за счет полутона между первой и второй ступенью.

Фригийский лад

Принцип построения

Полутон, тон, тон, тон, полутон, тон, тон

Структура фригийского лада

До (С) – тоника (I ступень, основной тон)
Ре-бемоль (Db) – нисходящий вводный звук (пониженная II ступень);
Ми-бемоль (Eb) – медианта (пониженная III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Фригийский доминантный лад

Фригийский доминантный лад схож с обыкновенным фригийским, но акцент здесь делается на III ступени. Звучание мрачное, даже экзотическое.

Фригийский доминантный лад

Принцип построения

Полутон, полуторатон, полутон, тон, полутон, тон, тон

Структура фригийского доминантного лада

До (С) – тоника (I ступень, основной тон)
Ре-бемоль (Db) – нисходящий вводный звук (пониженная II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля-бемоль (Ab) – субмедианта (пониженная VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Лидийский лад

Четвертый лад мажорной гаммы. Звучание легкое и мечтательное.

Лидийский лад

Принцип построения

Тон, тон, тон, полутон, тон, тон, полутон

Структура лидийского лада

До (С) – тоника (I ступень, основной тон)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа-диез (F#) – субдоминанта (пониженная IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень);
Си (B) – восходящий вводный звук (VII ступень).

Миксолидийский лад

Пятый лад мажорной гаммы, схожий с натуральной мажорной гаммой. Отличие заключается в использовании VII ступени, пришедшей из натурального минора (нота Си-бемоль).

Миксолидийский лад

Принцип построения

Тон, тон, полутон, тон, тон, полутон, тон

Структура миксолидийского лада

До (С) – тоника (I ступень, основной тон)
Ре (D) – нисходящий вводный звук (II ступень);
Ми (E) – медианта (III ступень);
Фа (F) – субдоминанта (IV ступень);
Соль (G) – доминанта (V ступень);
Ля (A) – субмедианта (VI ступень);
Си-бемоль (Bb) – восходящий вводный звук (пониженная VII ступень).

Локрийский лад

Седьмой лад мажорной гаммы. Самый редкий лад, чье звучание нельзя назвать ни мажорным, ни минорным. Неопределенность звучания возникает из-за V ступени – ноты Соль-бемоль.