Студийные мониторы для домашней студии: как выбрать и не ошибиться

Музыка в наушниках почти всегда звучит «аккуратнее»: конструкция изолирует нас от внешнего мира, левый канал живёт строго в левом ухе, правый — в правом, а помещение не вмешивается в картину.

Однако всё это слабо вяжется с реальностью. В реальном мире левый и правый каналы смешиваются в воздухе, отражаются от стен, пола и стола, а «низ» начинает зависеть не только от микса, но и от геометрии комнаты. Более того, разные модели мониторов рисуют разную картину звука — и это нормально: они отличаются настройкой, динамиками, усилением и корпусом.

Разница между мониторами и наушниками — отличное напоминание о том, что люди слушают музыку через самые разные устройства. Полагаться на одну систему мониторинга бессмысленно: нужны и мониторы, и наушники, чтобы постоянно проверять микс и добиваться хорошей «переводимости» музыки на бытовую акустику.

Как выбрать студийные мониторы

Выбор системы мониторинга нужно делать с учётом условий комнаты и сценария работы. В противном случае вы будете «исправлять» не микс, а особенности помещения: где-то бас будет казаться лишним, где-то пропадёт середина, а стерео будет гулять от трека к треку.

Ниже — пошаговый алгоритм. Если вы хотите самый короткий вывод, то для большинства домашних студий лучший стартовый вариант выглядит так: активные мониторы ближнего поля + правильная установка + минимальная акустическая подготовка.

Как устроены студийные мониторы

Вся электроника и акустическое «сердце» студийного монитора спрятаны внутри корпуса — кабинета. Кабинеты делают из разных материалов: в зависимости от модели и ценового сегмента это может быть МДФ/ДСП, дерево, пластик или даже металл. Материал и конструкция корпуса влияют на резонансы и общую «собранность» звучания.

Большинство студийных мониторов — двухполосные. Внутри стоят два независимых динамика, расположенных один над другим: такая схема называется двухполосной (англ. Two-Way).

Верхний, небольшой динамик — твитер (от англ. Tweeter). Он отвечает за высокие частоты: обычно всё, что находится примерно выше 2 кГц, воспроизводится именно им. Твитеры чаще делают купольными или конусными, при этом материалы могут быть разными — от шёлка до композитов и металла, что влияет на характер верхнего диапазона.

Нижний и более крупный динамик — вуфер (от англ. Woofer). Он воспроизводит низкие и средние частоты и работает в диапазоне примерно до 2 кГц, а также отвечает за «массу» и фундамент звучания.

Встречаются и трёхполосные мониторы, где установлены три динамика: отдельный для высоких, отдельный для средних и отдельный для низких. Такие системы называют трёхполосными (англ. Three-Way). В теории это даёт более точное распределение нагрузки по диапазонам, но на практике требует более внимательной расстановки и чаще предъявляет больше требований к комнате.

Динамики приводятся в движение электромагнитной системой: когда на катушку поступает сигнал, она взаимодействует с магнитом, диффузор начинает колебаться и «толкает» воздух, формируя звуковую волну — то, что мы слышим. Подробнее о том, как устроены звуковые волны, мы разбирали в нашем интерактивном гиде о базовых особенностях звука.

Условно студийные мониторы можно разделить на несколько категорий:

• активные и пассивные;
• ближнего и дальнего поля;
• с фазоинвертором (ported) и закрытые.

Это деление довольно условное: одна и та же модель может одновременно быть активной, ближнего поля и с фазоинвертором — поэтому правильнее воспринимать категории как набор характеристик, а не жёсткие классы.

Типичная домашняя модель — двухполосная система ближнего поля: сверху твитер (высокочастотный динамик), снизу вуфер (низко- и среднечастотный динамик). На форумах часто советуют различные трёхполосные системы, но если мы будем работать в небольшой комнате, то они вряд ли чем-то помогут: трёхполосные модели более требовательны к акустике и бюджету, как и расстановке в помещении.

Определите условия комнаты — это самое важное

Мониторы выбирают не по логотипу, не по цене и даже не по мнению именитых звукорежиссёров. Перед выбором нужно понять три вещи:

1. Какая у вас комната?
2. На каком расстоянии вы слушаете музыку?
3. Как близко мониторы будут стоять к стенам?

Именно эти три вещи, а не разница между условной хорошей и очень хорошей моделями, сильнее всего влияют на результат и итоговый выбор.

Площадь, расстояние до ушей и громкость

Начните с трёх простых чисел — они помогут выбрать размер динамиков и понять, какие компромиссы неизбежны.

1. Площадь комнаты. В маленьком помещении низкие частоты ведут себя капризнее: возникают искажения, частотные провалы и подъёмы. В большой комнате проще получить ровную картину, но и там нужны правильная установка и контроль отражений.
2. Расстояние от мониторов до ушей. Для ближнего поля это обычно 60-90 см. Если вы сидите ближе — важнее компактность и корректная стереокартина. Если дальше — нужен запас по мощности и более уверенная отдача в нижнем диапазоне.
3. Рабочая громкость. В квартире чаще приходится работать на малой или умеренной громкости. На малой особенно важна читаемость середины и контроль баланса, а не «самый глубокий бас» на бумаге.

Близко к стене или в углу, или почему «бубнит» низ

Если мониторы стоят близко к стене или в углу комнаты, низ в миксе почти всегда становится жирнее, чем он есть на самом деле. Причина проста: отражения от поверхностей складываются с прямым сигналом, из-за чего некоторые диапазоны чрезмерно усиливаются (образуются подъёмы), а некоторые — ослабляются (происходят провалы).

Чаще всего проблему создают:

• установка вплотную к стене (особенно при заднем расположении портов фазоинвертора);
• рабочее место в углу (схождение двух стен усиливает низ активнее, чем одна);
• мониторы, стоящие прямо на столе без изоляции (стол добавляет резонансы в низкой середине).

В этой ситуации существует несколько вариантов исправления недостатков:

1. Если позволяет пространство, лучше отодвинуть мониторы от стены хотя бы на 20-30 см;
2. Если позволяет планировка, не размещать рабочее место в углу;
3. Выбрать конструкцию мониторов исходя из реальности: искать модели с фронтальным портом фазоинвертора или закрытым корпусом, отдавать предпочтение моделям с богатой секцией коррекции звука (особенно в нижнем диапазоне);
4. Минимально обработать помещение (об этом ниже).

Нужна ли акустическая обработка и можно ли обойтись минимальным вмешательством

К сожалению, даже хорошие мониторы не изменят физику комнаты, поэтому акустическая обработка однозначно нужна. Однако это не значит, что придётся делать ремонт и полностью перестраивать помещение — можно обойтись минимальной обработкой, которая даст сильный буст точности и комфортности работы.

При обработке комнаты нужно уделить внимание ранним отражениям, поставить басовые ловушки и правильно расположить рабочее место. Устранить первые отражения можно установкой пары панелей по бокам от точки прослушивания и добавлением поглощающего «облака» на потолке. В маленьких комнатах также стоит добавить басовые ловушки в углах, чтобы впитать лишние отражения и прибрать весь бубнёж, возвращающийся от стен.

Ловушки и звукопоглощение вкупе с корректной точкой прослушивания — это тот минимум, который даёт максимум результата. Однако советовать все эти модификации легко, чего не скажешь о внедрении: в условиях большинства квартир «украсить» комнату всей этой пеной практически нереально — вряд ли домочадцы обрадуются всем таким «декоративным» элементам.

Когда акустическая обработка невозможна, остаётся действовать по стратегии уменьшения ошибок. План простой:

• Берём модель ближнего поля;
• Берём более предсказуемый размер (5″ или меньше, в зависимости от помещения);
• Правильно организовываем рабочее место: используем звукопоглощающие подставки и минимальную изоляцию мониторов от поверхностей;
• Работаем на разумной громкости, часто минимальной или близкой к средней;
• Всегда проверяем низ в наушниках и на контрольных системах (последнее — по возможности).

Активные или пассивные мониторы: что выбрать начинающему

Перед тем, как выбирать размер динамиков и тип корпуса, нужно определиться с главным: какие мониторы нам нужны — активные или пассивные. Сравнивать оба вида «в лоб» бесполезно: пассивные не лучше активных, активные — не лучше пассивных. В мире домашних студий спор о том, что лучше, зачастую упирается не в какое-то мифическое качество, а в реальное удобство использования.

Вывод простой: в 90% случаев начинающему музыканту и домашней студии проще и безопаснее выбрать активные мониторы. Они не требуют отдельного усилителя, уменьшают шанс ошибки со связкой и обычно более предсказуемо ведут себя «из коробки».

Так в чём же разница и что реально влияет на звук?

Чтобы динамик начал работать, входной сигнал нужно усилить. В студийных мониторах это реализуется двумя способами — пассивным или активным, отсюда и названия.

Пассивные мониторы требуют внешнего усилителя: сигнал сначала усиливается сам по себе, а затем поступает в монитор. Уже внутри кабинета он проходит через кроссовер (кроссовер-сеть) — систему, которая распределяет частоты по динамикам.

Кроссовер работает как фильтр: в двухполосной системе он разделяет сигнал на две части — высокие уходят в твитер, низкие — в вуфер. Средние частоты фактически «делятся» между полосами: верхняя середина сильнее попадает в твитер, нижняя — в вуфер, в зависимости от частоты раздела и конструкции фильтров.

Частота раздела кроссовера (частота среза) — это точка, где система «передаёт эстафету» от вуфера к твитеру. Если раздел выбран неудачно, на стыке полос могут появляться провалы или, наоборот, выпирание в верхней середине — именно там, где живут разборчивость вокала, атака барабанов и «кусачесть» гитар.

На характер середины и верха влияет и материал диффузоров: мягкие (например, тканевые купола, бумага) часто звучат более спокойно и «плавно», а жёсткие (металл, композиты) обычно дают более выраженную атаку и детализацию — но в ярких комнатах могут восприниматься резче.

Активные мониторы не нуждаются во внешнем усилителе: усилители и вся необходимая электроника уже установлены внутри корпуса. В двухполосных моделях обычно используется два усилителя (по одному на каждый динамик), в трёхполосных — три.

Системы с двумя усилителями называют bi-amp (би-амп), с тремя — tri-amp (три-амп). В таких схемах каждый диапазон усиливается отдельно, что упрощает контроль над динамиками и снижает взаимное влияние полос.

Ключевое отличие в подходе к сигналу: пассивные мониторы распределяют по динамикам уже усиленный сигнал, а активные сначала разделяют исходный сигнал на полосы и только затем усиливают каждую из них отдельно. Из-за этого активные модели часто воспринимаются как более точные и сфокусированные — особенно в пределах одного ценового диапазона.

Когда пассивные мониторы всё же уместны

Смотреть в сторону пассивных систем можно, если у вас уже есть хороший усилитель или вы готовы заложить его покупку в бюджет. Но важно понимать: дело не ограничивается простой покупкой «усилка»: пассивная связка требует настройки — усилитель и акустика должны быть согласованы по мощности и характеристикам, а уровни и частоты раздела, если это предусмотрено системой, — откалиброваны. В противном случае мониторинг легко превращается в лотерею.

Плюс пассивного подхода в том, что систему можно собирать модульно: менять усилитель, пробовать разные связки, подбирать характер звучания под свои задачи. Однако на старте и особенно в условиях дома это редко действительно нужно. Как отправная точка активные мониторы обычно проще, быстрее и надёжнее: меньше переменных, меньше расходов «в довесок» и выше шанс получить предсказуемый результат сразу после установки.

5″ или 7″: выбор по размеру комнаты

Самая частая ошибка новичков — брать мониторы «побольше», чтобы было «как в той студии». На практике в небольшой комнате большой динамик ничего не улучшает, а только усложняет: низ живёт своей жизнью, а вы сводите вопреки комнате — боретесь с недостатками и пытаетесь адаптироваться к искажённому звуку.

Правило простое: если сомневаетесь в размере — берите пятидюймовую модель. Ошибиться с ними сложнее, а хороший микс всё равно надо проверять на разных системах.

Фазоинвертор: фронтальный порт, задний порт или закрытый корпус

На корпусе студийного монитора часто расположены одно или два отверстия — порта. Их расположение зависит от конкретной модели: порт может быть как фронтальным, находящимся спереди кабинета (англ. front port), так и задним (англ. rear port).

Наличие порта обычно означает, что монитор оснащён фазоинвертором — системой, расширяющей отдачу в низкочастотном диапазоне. Мониторы с фазоинвертором часто называют открытыми, а модели без порта — закрытыми.

Когда динамик движется вперёд и назад, внутри кабинета меняется давление. Фазоинвертор представляет собой «настроенную» трубу (порт), помогающую контролировать изменение давления и одновременно заставляющую воздух внутри корпуса резонировать на частотах, близких к тем, которые монитор сам по себе воспроизводит хуже всего. За счёт этого звучание в низкочастотном диапазоне становится более выраженным, а динамический диапазон по низу — шире, чем у сопоставимого закрытого корпуса.

Важно понимать, что порт сам по себе не делает монитор лучше. У открытых систем чаще больше ощущаемого низа, но итоговое звучание модели сильнее зависит от размещения в помещении. Плюс бюджетные модели с портом иногда страдают от слишком выраженного резонанса в канале фазоинвертора — и тогда низ начинает «гудеть» и маскировать остальной диапазон.

В то же время закрытые мониторы нередко дают более собранный, плотный бас и более предсказуемую картину, особенно в сложных комнатах, однако это не значит, что нужно сразу же хвататься за закрытую модель. Однако нередко бывает и так, что закрытой модели как будто бы не хватает низа, причём речь здесь не столько о самом мониторе, сколько о его установке и особенностях рабочего помещения.

Поэтому вопрос звучит не «с портом или без», а как и где вы поставите мониторы.

Фронтальный порт или задний: когда и что лучше?

Как уже неоднократно говорилось, всё зависит от помещения и того, как именно устроена точка прослушивания.

Важно понимать, что фронтальное расположение порта не универсально лучше. Передний порт попросту оказывается удобнее, когда мониторы стоят близко к стене: меньше шансов поймать сильные резонансы именно из-за отражений. Однако, если комната сама по себе проблемная в вопросе передачи низких частот, фронтальный порт тоже может накачивать бас и создавать искажения. Так что тут решает не столько расположение порта, сколько грамотная организация рабочего места (да, снова).

Подводя итог в вопросе фазоинверторного порта, можно сказать следующее:

• Нравится более широкий и объёмный низ — выбирайте модели с портом, но учитывайте размещение и саму комнату.
• Нужен собранный и предсказуемый бас в сложной комнате — смотрите на закрытый корпус или фронтальный порт, но обязательно корректируйте звук секцией настроек на мониторе.

Как правильно поставить мониторы

Правильная установка мониторов зачастую влияет на результат сильнее, чем апгрейд на модель из следующего ценового сегмента.

При расстановке соблюдайте базовые правила:

• Твитер должен располагаться на уровне ушей.
• Равносторонний треугольник: расстояние между мониторами должно быть равно расстоянию от каждого монитора до головы (точки прослушивания).
• Разворот к точке прослушивания: поверните мониторы так, чтобы каждый из них «смотрел» на вас (toe-in).
• Симметрия: желательно, чтобы условия слева и справа были максимально одинаковыми — расстояния до стен, углов и крупной мебели.
• Расположение рабочего места: по возможности ставьте стол у короткой стены и направляйте звук вдоль длинной комнаты. Угол — вариант на крайний случай, когда по-другому никак.
• Изоляция от стола: если мониторы стоят на столе, используйте изоляционные пэды или подставки, а в идеале — стойки.
• Место за спиной: не прижимайтесь к задней стене — она добавит ранние отражения и исказит низ. Если позволяет помещение, оставьте за точкой прослушивания хотя бы около трети длины помещения (или как можно больше в ваших условиях).

Как проверять микс, чтобы он «переводился» на другие устройства

Задача мониторов — дать честную базу по звуку. Однако нужно помнить, что слушатели включают музыку на огромном зоопарке устройств — от телефонов и наушников до саундбаров и автомобильной акустики. Поэтому микс, который кажется идеальным в вашей комнате, на другом источнике может раскрыться совсем иначе.

Переводимость (транслируемость) микса достигается регулярными проверками на разных системах. Так проще отделить то, что реально есть в миксе, от того, что «дорисовывает» комната и конкретные мониторы.

Проверять микс удобно по простой схеме:

• На мониторах: общий баланс инструментов, тональный баланс, панорама и динамика.
• В наушниках: клики/щелчки, хвосты реверберации, резкость в верхней середине, поведение суббаса и любые артефакты.
• На смартфоне/планшете/маленькой колонке: читаемость вокала или лид-инструмента, разборчивость ударных и основного грува.
• В машине или на саундбаре: количество низа, общий «драйв» и то, не расползается ли микс на громкости.

Чтобы проверки не превращались в угадайку, держите под рукой 3-5 референс-треков, которые вы хорошо знаете. Сравнивайте на примерно одинаковой громкости: если в коммерческом референсе вокал на телефоне читается уверенно, а у вас теряется — значит, проблема не в устройстве, а в миксе. Такой ориентир на готовые записи заметно ускоряет работу и снижает влияние субъективного «мне кажется».

Сравнивать миксы нужно на одинаковой громкости: почти всё, что звучит громче, кажется «лучше», но это не так. Перед проверкой выровняйте уровни: добавьте или уберите гейн на мастер-шине или референсе так, чтобы громкость была сопоставимой. Удобный ориентир в этом деле — близкий пиковый уровень, значение LUFS и отсутствие клиппинга. Ориентируясь на показания приборов мы избежим ситуации, когда референс кажется качественнее просто потому, что он звучит громче.

Выбирайте несколько референсов по задаче: один — эталон по вокалу, второй — по низу и кику, третий — по яркости верха и атаке, четвёртый — по общей плотности и динамике. Так можно проверить конкретный момент своего микса и быстрее понять, что именно нужно поправить в своём треке.

Подборка моделей по бюджету: кому подойдут

В большинстве домашних и полупрофессиональных сетапов разумнее всего начать с пары активных мониторов ближнего поля. Выбор на рынке широкий: можно без проблем найти модель и под бюджет, и под комнату, и под другие хотелки.

Ниже — несколько моделей под разный бюджет, которые хорошо подходят в качестве основы системы мониторинга. Мы намеренно не указываем цены: они меняются слишком быстро, поэтому ориентируйтесь на общий сегмент и актуальные предложения в магазинах.

Бюджетные модели

Бюджетный сегмент обычно укладывается в $300 за монитор, при этом производители нередко продают такие модели в виде выгодных комплектов парой. В этом классе чаще всего можно рассчитывать на нормальную «рабочую» середину, достаточную точность для домашнего сведения и базовые настройки под комнату. Компромисс понятный: низкая цена нередко означает ограничения по контролю низа и общей динамике, а также более заметную зависимость от расстановки и акустики помещения.

Такие мониторы лучше всего подходят, когда комната небольшая, а опыта пока немного. Если это ваш случай, присматривайтесь к моделям с фронтальным портом или секцией коррекции (LF / Room Control) и, как правило, выбирайте 5-дюймовые активные мониторы ближнего поля.

Yamaha HS5

Что особенного: прекрасная первая пара мониторов для домашней студии, особенно при работе на умеренной громкости и небольших помещениях.

Что понравится: честная середина, понятная «рабочая» подача, легко слышать баланс.

Что учесть: недостаток низа может подталкивать «перебасить» микс — низ нужно обязательно проверять в наушниках или на другой системе.

Adam Audio T5V

Что особенного: первая/вторая пара мониторов для домашней студии, когда хочется больше детализации и ясной атаки за адекватные деньги.

Что понравится: ясный верх и хорошая читаемость деталей, удобно быстрее замечать проблемы в верхней середине и атаках.

Что учесть: в комнате с большим количеством отражений могут восприниматься слишком резко — понадобится минимальная обработка первых отражений и умеренная громкость.

Средний ценовой сегмент

Обычно находится в пределах $300–500 за штуку. Такие мониторы дают ощутимо больше детализации, более чистую атаку и яснее прорабатывают верхнюю середину, предлагают более широкий рабочий диапазон и лучший контроль динамики. По соотношению цены и качества это часто самый удачный класс: «из коробки» модели, как правило, имеют более ровную АЧХ и оснащаются более богатым набором полезных настроек.

Этот сегмент подойдёт тем, кто уже регулярно сводит и хочет меньше угадывать. При этом важно учитывать комнату: за счёт высокой детализации такие мониторы в «голом» или слишком отражающем помещении могут восприниматься как более резкие и менее комфортные. Если акустика не готова, апгрейд может не дать ожидаемого прироста — а иногда даже подчеркнуть проблемы комнаты и усложнить работу.

Kali Audio IN-5

Что особенного: полупрофессиональная модель, которая подойдёт, когда нужна более точная стереокартина и понятная середина без перехода в более дорогой сегмент.

Что понравится: трёхполосная конструкция с коаксиальной парой (середина + твитер) даёт собранную локализацию — будет удобнее ловить баланс и панораму, чем на типичных двухполосниках.

Что учесть: трёхполосные мониторы сильнее показывают проблемы комнаты и расстановки — перед установкой нужно хотя бы минимально соблюсти симметрию и прибрать первые отражения.

Focal Alpha 65 Evo

Что особенного: модель для регулярного сведения дома для тех, кто хочет более серьёзный контроль и детализацию, но ещё не готов по каким-либо причинам перейти в более высокий ценовой диапазон.

Что понравится: уверенный рабочий диапазон для работы в ближнем поле, гибкая ручная коррекция частот для настройки под комнату или конкретный стол.

Что учесть: 6,5″ в маленьком помещении могут быстро перекачать низ — нужно выдержать хотя бы минимальное расстояние от стен и следить за громкостью при работе.

Верхний ценовой сегмент

Начинается примерно от $500 за штуку и двигается выше до бесконечности. Здесь ставка делается на максимально нейтральную подачу, точный баланс по спектру, уверенный контроль низа и динамики. У дорогих моделей обычно меньше «характера» и больше правды — но и требования к помещению и расстановке с ними заметно выше.

Переходить на такие мониторы имеет смысл, если вы готовы обеспечить подходящие условия: нормальную установку, стойки и изоляцию и хотя бы базовую акустическую обработку пространства. В маленькой комнате особенно важно продумать расстояние до стены (особенно для моделей с задним портом) и заранее учесть возможности коррекции нижнего частотного диапазона.

TONAUDIO LINEAR.67

Что особенного: серьёзная аналитическая модель для тех, кому нужен точный контроль, и тех, кто готов потратить время на правильную установку и калибровку студии. Перед покупкой производитель даёт мониторы на тест-драйв в студию.

Что понравится: мощный запас по усилению (суммарно 225 Вт), заявленная линейность и фазовая аккуратность, кроссовер в районе 3 кГц — удобно контролировать разборчивость и «кусачесть» верхней середины.

Что учесть: в маленькой комнате важно продумать расстановку и контроль низа, особенно если стол стоит у стены — иначе вся честность превратится в борьбу с комнатой.

Neumann KH 120 II

Что особенного: модель с максимально предсказуемым переводом миксов и полной нейтральностью — никаких лишних украшений.

Что понравится: DSP-контроль, нейтральная подача и отличная импульсная точность — удобно слышать мелкие проблемы и быстрее принимать решения.

Что учесть: в комнате с большим количеством отражений честный верх покажется неприятно резким — решается минимальной обработкой первых отражений и аккуратной громкостью.

Вместо заключения

Идеальные мониторы — те, что подходят вашей комнате, вашему расстоянию прослушивания и вашему бюджету. Не гонитесь за «самыми большими» и не пытайтесь лечить акустику покупкой более дорогой модели. В домашней студии сильнее всего решают базовые вещи: модель ближнего поля, правильная установка, минимум влияния акустики помещения и регулярные проверки микса на разных системах.

Часто задаваемые вопросы о выборе студийных мониторов

Эта статья была впервые опубликована в марте 2018 года. Мы переписали и переиздали материал, обновив его фактуру.