Филипп Николс, участвующий в разработке программных продуктов iZotope, в блоге компании опубликовал заметку о базовых принципах прохождении аудиосигнала внутри любой DAW. В своей публикации Николс рассказал и показал через диаграммы, как движется звук через компоненты программного обеспечения при записи и сведении музыки, в каком порядке сигнал попадает на входы и выходы, а также о том, где на пути сигнала появляются эффекты, шины и посылы. Редакция SAMESOUND приводит адаптированный перевод заметки, а также русские версии диаграмм.
Одним из секретов эффективной студийной работы является знание того, какой путь проходит аудиосигнал в DAW во время записи и сведения музыки. На первый взгляд, путь прохождения аудиосигнала — простая и понятная вещь, но в условиях большого количества программ и оборудования слишком легко запутаться в том, как движется аудиосигнал, куда и в какой последовательности он попадает. Путаница и непонимание движения аудиопотока обязательно приводит к контрпродуктивным действиям, неправильной или неполной настройке маршрутизации и даже к появлению нежелательного фидбэка.
Правильно определить путь прохождения аудиосигнала легко, если мы видим кабели, которые соединяют различные компоненты студии. Но что делать, когда речь идет о работе в DAW, где все провода заменены на виртуальные соединения, невидимые человеческому глазу?
Несмотря на то, что есть множество вариантов движения аудиопотока, все они не имеют смысла, если вы не понимаете основ.
Прохождение звукового сигнала в DAW при записи звука
В своей студийной работе я часто сталкивался с такой ситуацией: люди думают, что если они слышат аудиосигнал с какого-либо устройства, то без проблем запишут его. Нажатие кнопки REC активирует запись звука, но сигнал не записывается. На поверхности сразу же видна очевидная причина проблемы — звук не доходит до записывающего устройства, но если задуматься, то суть проблемы в другом — в незнании того, как движется звуковой сигнал через имеющееся оборудование.
Давайте проанализируем простейшую запись вокала с помощью только самого необходимого — микрофона, аудиоинтерфейса, компьютера и наушников. Путь прохождения аудиосигнала во время записи звука будет выглядеть следующим образом:
Иллюстрация показывает, как движется звук во время записи музыки. При этом нужно запомнить два важнейших факта:
- Звуковой сигнал сначала попадает на микрофонный предусилитель, а только затем отправляется на аналого-цифровой конвертер. По этой причине выставлять уровень громкости при записи нужно через настройку микрофонного предусилителя. Если в сигнале появляются искажения из-за перегрузки А/Ц-конвертера, устранить их с помощью фейдера дорожки не получится — сигнал все равно останется некорректным;
- Сигнал сначала сохраняется на жесткий диск компьютера в виде аудиофайла, а только затем отправляется на фейдер дорожки. Благодаря этому, положение фейдера не влияет на громкость и уровень записываемого сигнала.
Введение плагинов в цепь прохождения звукового сигнала
Каждый из нас пользуется плагинами во время записи звука, поэтому давайте введем два плагина (компрессор и эквалайзер) в путь прохождения сигнала. На диаграмме плагины окажутся между запоминающим устройством компьютера и фейдером, при этом каждый новый плагин будет будет увеличивать разрыв. В результате добавления плагинов путь аудиосигнала увеличится и примет следующий вид:
Запоминающее устройство > Вход №1 на дорожке (компрессор) > Вход №2 на дорожке (эквалайзер) > Фейдер
В остальном путь прохождения звукового сигнала через DAW останется неизменным. Тем не менее, нужно отметить два важных момента:
- На жесткий диск сохраняется только необработанный сигнал. Плагины включаются поверх исходного звука и служат только для мониторинга изменений;
- Порядок плагинов влияет на то, как обрабатывается звук. Эквалайзер не повлияет на работу компрессора, если будет установлен за компрессором. В противном случае, его настройки повлияют на компрессор (усиление частот приведет к большей компрессии, ослабление — к меньшей). При этом важно отметить, что нет правильного и неправильного порядка плагинов, или самого лучшего порядка эффектов в цепи — у всего есть свои преимущества и недостатки. Все зависит от ваших целей и задач при работе со звуком, поэтому смело экспериментируйте.
Разница между Bus и Send (шиной и посылом)
Посылы (англ. Send, AUX Send) и шины (англ. Bus, Bus Send) позволяют отправлять аудиосигнал на другие выходы, а не только на главный выход дорожки. Шины и посылы похожи с точки зрения выполняемых задач (маршрутизация сигнала с одной или нескольких дорожек), но отличаются тем, какой сигнал они используют для своей работы.
Посылы работают с входным звуковым сигналом — они забирают исходный аудиопоток, который пришел на фейдер трека (или вышел с него) и отправляют его дальше по цепи, к заданному месту назначения. При этом важно отметить, что посылы не изменяют выходной сигнал дорожки. В свою очередь, шины работают с выходным сигналом, который прошел через фейдер и ручку панорамирования дорожки. Из-за отличий в принципах работы, на пути прохождения сигнала шины оказываются после ручки панорамирования, а посылы — перед или после фейдера трека.
Посылы перед фейдером называются пре-фейдер посылами (или посыл перед фейдером, от англ. Pre-Fader Send), а их уровень не зависит от положения фейдера дорожки. Пре-фэйдеры, например, удобно использовать при маршрутизации сигнала на наушники, когда нужно отделить микс, который слышит звукорежиссер, от микса, который слышат музыканты. При таком сценарии работы, звукорежиссер может свободно изменять уровни отдельных дорожек в микшере, не боясь, что записываемые музыканты перестанут слышать друг друга.
Посылы после фейдера называются пост-фейдер посылами (или посыл после фейдера, от англ. Post-Fader Send). Сигнал на пост-фейдерах зависит от положения фейдера трека, поэтому любые изменения уровня громкости дорожки отразятся на уровне громкости посыла. Пост-фейдеры пригодятся в тех случаях, когда сигнал маршрутизируется на дорожки с эффектами, так как позволяют настраивать соотношение исходного и обработанного сигнала в миксе.
Путь прохождения сигнала при наличии посылов может выглядеть следующим образом:
Запоминающее устройство > Вход №1 на дорожке (компрессор) > Вход №2 на дорожке (эквалайзер) > Посыл перед фейдером > Фейдер > Посыл после фейдера > Регулятор панорамирования
Как и в случае с плагинами, в остальном путь аудиосигнала останется неизменным, хотя и здесь не обошлось без важных моментов:
- Плагины (между жестким диском и фейдером) влияют на звуковой сигнал, поступающий на Pre- и Post-Fader посылы. Любые настройки эквалайзера обязательно скажутся на звуковом сигнале, поступающем на оба вида посылов;
- Посылы не влияют уровень исходного звукового сигнала. Благодаря этому звукорежиссер может настроить уровни громкости посылов без ущерба уровню исходного звука.
Прохождение звукового сигнала в DAW при сведении музыки
Во время сведении музыки в DAW звуковой сигнал проходит более простой путь. Основные отличия заключаются в том, что отправной точкой для движения аудиосигнала становится жесткий диск компьютера, а в цепочку добавляются плагины и посылы.
Самой распространенной проблемой при сведении музыки является клиппинг. Чтобы его устранить не нужно ничего переписывать — достаточно знаний того, как движется звуковой сигнал через DAW.
Представьте, что записанный аудиофайл с пиковым значением -2 dBFD пропускается через компрессор, в котором на 9 дБ усилен выходной сигнал, а параметр Gain Reduction выставлен в районе 2 дБ. Сигнал поступает на пре-фэйдер посыл с уровнем 0 дБ, затем приходит на фэйдер дорожки на значении -1 дБ, следом появляется на пост-фэйдер посыле с уровнем 0 дБ и уходит на мастер-фэйдер проекта с 0 дБ.
Где появится клиппинг? Если вы предположите, что между плагином компрессора и мастер-фэйдером, то будете совершенно правы. Каждая точка, через которую звуковой сигнал проходит после компрессора, находится на уровне выше 0 dBFS.
Исправить сложившуюся ситуацию понижением фейдеров не получится. Клиппинг появился из-за усиления гейна в компрессоре, поэтому звук нужно ослаблять либо в самом плагине, либо где-то перед ним. При этом к выбору места ослабления сигнала нужно подходить осторожно. Помните, что понижение уровня сигнала перед плагином повлияет на обработку сигнала, а ослабление сигнала в самом плагине скажется на всем выходном звуке дорожки. Такое правило справедливо не только для компрессора, но и для гейта и динамического эквалайзера.
Заключение
Путей прохождения звукового сигнала очень много, особенно если речь идет о работе с аналоговым оборудованием или плагинами в микшерах с DSP-процессором. Так или иначе, знание основ и типовых вариантов движения аудиопотока делает работу в студии эффективнее и позволяет создавать более сложные конфигурации оборудования для себя или своих клиентов.
Диаграммы
Редакция SAMESOUND подготовила адаптированные и переведенные диаграммы Николса в формате PDF. Диаграммы готовы к печати в высоком разрешении, а скачать их можно по нижеприведенным ссылкам.