Диаграмма направленности микрофона: что это такое и какой она бывает

Диаграмма направленности микрофона влияет почти на всё, что вы записываете. Но сами схемы нередко путают начинающих: у разных диаграмм — разные принципы захвата звука, и разница в результате бывает неожиданно большой.

От выбранной направленности зависят характер записи, количество «комнаты» и посторонних шумов, а также то, насколько легко получить нужный тембр. Более того, диаграмма подсказывает, как именно поставить и развернуть микрофон в помещении, чтобы добиться желаемого звучания.

Мы часто интуитивно предполагаем, как микрофон слышит источник. Но что происходит, когда вы поворачиваете его в ту или иную сторону — и почему иногда достаточно небольшого угла, чтобы запись изменилась? Давайте разбираться.

Что такое диаграмма направленности микрофона?

Диаграмма направленности микрофона (англ. Polar Pattern) — это простая подсказка, откуда микрофон «слышит» лучше всего, а откуда — хуже. По сути, это карта чувствительности: один микрофон берёт звук почти со всех сторон, другой старается фокусироваться на том, что прямо перед ним, третий — улавливает спереди и сзади, а боковые звуки заметно приглушает.

Зная диаграмму, вы быстрее понимаете две вещи:

1. Какой какой микрофон выбрать под конкретную задачу: вокал, подкаст, гитара, интервью, сцена, шумная комната.
2. Как поставить микрофон в помещении: куда направить капсюль, где окажется «глухая зона», и как развернуть всё так, чтобы в запись попадало больше полезного сигнала и меньше бесполезного — комнаты, отражений и посторонних шумов.

Нулевые точки микрофона

Распространённое заблуждение — представлять диаграмму направленности как «кусок круга». Кажется, что так проще, но на деле диаграмма не двухмерная, а трёхмерная: микрофон ловит звук не на плоскости, а в пространстве вокруг себя. Поэтому правильнее думать не про круг, а про сферу чувствительности вокруг капсюля.

Если посмотреть на схемы сбоку, это сразу становится очевидно: у каждого типа направленности своя «форма» в объёме — и именно она определяет, откуда микрофон уверенно заберёт сигнал, а где будет подавлять посторонние звуки и отражения. Смотрите сами:

Одна из главных фишек диаграмм направленности в том, что они рассказывают не столько о том, что микрофон запишет, сколько о том, что он не запишет. И это знание часто важнее всего остального: понимая слепые зоны, вы можете точнее поставить микрофон в комнате и заранее отсечь на записи лишний шум, отражения и побочные источники.

Например, у восьмёрки есть почти идеальные «провалы» по бокам: звук, приходящий под углом 90°, она подавляет сильнее всего. У других паттернов тоже есть зоны низкой чувствительности — их называют нулевыми точками. Если направить нулевую точку на шумный компьютер, монитор или кондиционер, запись станет заметно чище даже без обработки.

Есть и ещё один важный момент: разные диаграммы по-разному проявляют эффект близости — усиление низких частот по мере того, как источник приближается к микрофону. В зависимости от паттерна и конструкции конкретной модели этот эффект может включаться прямо в упор к микрофону или, наоборот, проявляться уже на более заметной дистанции. Поэтому диаграмма — это не просто картинка в паспорте, а реальная подсказка, как получить нужный характер записи.

Диаграмма направленности, нулевые точки и эффект близости дают огромный контроль над записью ещё на этапе расстановки. По сути, это такие пассивный эквалайзер и шумоподавление до обработки: зная, откуда микрофон слышит хуже, можно убрать лишнее из комнаты, а меняя дистанцию — сделать звук тоньше или, наоборот, плотнее ещё до того, как вы нажмёте REC.

Основные диаграммы направленности микрофона

Существует пять базовых диаграмм направленности — именно с ними вы чаще всего столкнётесь в спецификациях и описаниях микрофонов:

1. Всенаправленная (omni)
2. Кардиоида (cardioid)
3. Суперкардиоида (supercardioid)
4. Гиперкардиоида (hypercardioid)
5. Двунаправленная, или «восьмёрка» (figure-8)

Главное различие между ними — как микрофон «слышит» пространство. Одни паттерны максимально фокусируются на звуке спереди, другие дополнительно захватывают сзади, а третьи вообще записывают почти всё вокруг. От этого напрямую зависит, сколько в вашей записи будет полезного сигнала, а сколько — комнаты, отражений и постороннего шума.

Всенаправленная диаграмма

Всенаправленная диаграмма (англ. Omni / Omnidirectional) «слышит» звук вокруг — спереди и сзади, по бокам, сверху и снизу. Важный плюс такого паттерна — практически отсутствующий эффект близости: даже если пододвинуть источник ближе, omni не будет заметно «подкачивать» низ в записи.

Из-за этого всенаправленные микрофоны обычно менее требовательны к точному развороту и позиционированию. По характеру звучания они чаще кажутся более естественными и честными: микрофон фиксирует картину ближе к тому, как мы воспринимаем её в реальной комнате.

Из минусов — две вещи, которые идут «в комплекте» с omni. Во-первых, такой микрофон легко ловит просачивание: в запись попадают соседние инструменты, мониторы, клик, шумы и любые посторонние источники. Во-вторых, в сигнале часто начинает доминировать акустика комнаты — отражения и реверберация, которые вы не всегда хотите слышать. Причина одна и та же: всенаправленный паттерн практически не отсекает пространство и честно записывает всё, что происходит вокруг.

Кардиоидная диаграмма (кардиоида)

Микрофоны с кардиоидной диаграммой (англ. Cardioid) в первую очередь слышат то, что находится перед ними, и частично — по бокам (а также сверху и снизу). Зато всё, что происходит за микрофоном, они подавляют заметно сильнее. Именно поэтому нулевая точка кардиоиды находится сзади — примерно под углом 180°.

Ещё одна важная особенность — умеренный эффект близости. Если пододвинуться к микрофону при записи вокала, низ и тело голоса становятся ощутимее — удобно, когда нужно добавить плотности без лишней обработки.

Кардиоида хороша ещё и тем, что ей легко управлять: характер записи заметно меняется, если просто сместить микрофон или источник относительно оси. Чуть отклонились от центра — стало меньше яркости и атаки, подвинулись ближе — добавилось тела за счёт эффекта близости, развернули капсюль — и сразу по-другому зазвучала комната и отражения.

Суперкардиоидная диаграмма (суперкардиоида)

Суперкардиоидная диаграмма (англ. Supercardioid) — это кардиоида «пожёстче». Она ещё сильнее фокусируется на том, что происходит по оси спереди, и меньше подбирает звук по бокам. Но за эту собранность приходится платить: у суперкардиоиды появляется заметная чувствительность сзади — тот самый задний лепесток. Поэтому она обычно забирает меньше по бокам, но больше, чем кардиоида, из зоны позади микрофона.

Нулевая точка у суперкардиоиды смещается и находится примерно в районе 126°. А за счёт более узкого, «плотного» рисунка направленности у неё, как правило, сильнее проявляется эффект близости — при работе вблизи можно легче добавить голосу или инструменту дополнительной плотности.

Гиперкардиоидная диаграмма (гиперкардиоида)

Гиперкардиоида (англ. Hypercardioid) — это кардиоида «на максималках». По сравнению с обычной кардиоидой и суперкардиоидой она ещё сильнее сужает зону уверенного захвата спереди и ещё больше подавляет бока, но при этом заметнее подсвечивает то, что находится позади микрофона — задний лепесток здесь выражен сильнее.

Из-за этого гиперкардиоидные микрофоны особенно требовательны к расстановке. Они берут полезный сигнал в относительно узком коридоре перед капсюлем, но одновременно могут подхватить отражения и шум за спиной микрофона. Если позади — голая стена, звук легко возвращается в запись в виде комнатных отзвуков, поэтому заднюю часть лучше держать под контролем: акустикой комнаты или хотя бы простым звукопоглощающим экраном за микрофоном.

Нулевая точка гиперкардиоиды находится примерно в районе 110° — всё, что приходит за пределами этого угла, подавляется заметно активнее. А эффект близости здесь, как правило, ещё сильнее, чем у суперкардиоиды: при работе вблизи можно быстро добавить плотности и низа, но и так же легко переборщить.

Двунаправленная диаграмма (восьмёрка)

Двунаправленная диаграмма — она же «восьмёрка» (англ. Figure-8) — слышит звук спереди и сзади микрофона, а вот всё, что приходит слева и справа, подавляет максимально жёстко. Из-за формы чувствительности, похожей на цифру 8, паттерн и получил своё название.

Главная фишка восьмёрки — её нулевая точка: она находится под углом 90° к оси микрофона. То есть боковые источники (шум, отражения, лишние инструменты) можно буквально «поставить в провал» — и они заметно уйдут из записи.

На практике «восьмёрка» особенно полезна:

• для интервью и разговоров «лицом к лицу» — один человек спереди, второй сзади;
• для записи двух источников одним микрофоном (например, вокал + акустическая гитара с правильной расстановкой);
• для творческой записи источника вместе с окружением: один лепесток ловит сам инструмент, второй — зал/комнату позади микрофона. Например, можно записать гитару спереди и аккуратно добавить «дыхание помещения» сзади.

Другие виды диаграмм направленности

Помимо пяти базовых диаграмм, встречаются и более «редкие» варианты — они расширяют возможности направленной записи и помогают точнее подстроить микрофон под задачу. Важно понимать: почти всегда такие нестандартные паттерны — это не отдельные факультет, а вариации и промежуточные формы основных диаграмм (omni, кардиоида, супер/гипер и восьмёрка), просто с чуть изменённой «геометрией» чувствительности.

Полусферическая диаграмма

Полусферическая диаграмма (англ. Half-omnidirectional / Hemispherical) — это, по сути, половинка всенаправленного паттерна. Микрофон всё так же звучит естественно и честно передаёт пространство, но работает не с полной сферой, а только с её частью — поэтому достоинства и минусы здесь во многом те же, что у omni.

Ключевое отличие — нулевая точка на 180°: всё, что находится позади микрофона, подавляется. Благодаря этому полусфера удобна там, где нужно подзвучить большую зону спереди, но не ловить происходящее за микрофоном. Например, такие микрофоны используют для озвучивания крупных площадок — условно, сцены или зала при выступлении дикторов, когда важно снять пространство перед микрофоном, не захватывая лишнее с тыла.

Субкардиоидная диаграмма

Субкардиоидная диаграмма (англ. Subcardioid) — это промежуточный вариант между омни и кардиоидой. Она остаётся чуть более «направленной», чем всенаправленная, но при этом шире и мягче, чем кардиоида: микрофон уверенно слышит то, что происходит спереди, и при этом не так жёстко подавляет звук сзади.

При этом у субкардиоиды обычно нет ярко выраженных нулевых точек — она не даёт «глухой зоны», в которую можно идеально спрятать шум, зато часто выигрывает естественностью и более ровной передачей пространства. Поэтому субкардиоида удобна, когда хочется сохранить «воздух» комнаты, но всё же чуть сфокусироваться на источнике — например, в аккуратно подготовленном помещении или при записи ансамбля или инструмента в ярком и вкусном окружении.

Шотган

В быту шотганы часто описывают как «узкую восьмёрку», но корректнее говорить о lobar-направленности: узкий фронтальный лепесток формируется за счёт интерференционной трубки. Это даёт микрофону способность сильнее подавлять часть боковых звуков и держать фокус на том, что происходит по оси.

Отсюда и типичные сценарии: съёмочная площадка, репортаж, запись речи на расстоянии, где вокруг много посторонних источников. Но важно помнить: шотган — не «телескоп для звука». В помещении с отражениями он всё равно может подхватывать комнату, просто делает это иначе. Поэтому шотган лучше всего раскрывается там, где можно контролировать акустику или где источники и шумы понятны и предсказуемы.

Чем чревато использование неподходящей диаграммы направленности?

Неправильно выбранная диаграмма (и особенно — неверное позиционирование) часто приводит к просачиванию: в микрофон попадает не только нужный источник, но и всё вокруг. И это способно сломать запись ещё до обработки.

Классический пример — ударные. Если микрофоны около рабочего и бочки стоят так, что тарелки постоянно попадают в их «зону слышимости», вы получите ситуацию, где тарелки слишком активно слышны почти во всех каналах. Дальше начинается цепная реакция: добавляете пару децибел на томах — и вместе с томами вылезает резкий, неприятно усиленный сплэш или крэш. В итоге любая попытка «поднять» нужный элемент рушит баланс и мешает собрать чистый микс.

То же самое происходит при записи вокалиста с гитарой. В идеале вы получаете две дорожки: вокал (гитара едва слышна) и гитара (голос фоном). Но если диаграмма выбрана неудачно или микрофон повёрнут или поставлен неправильно, вы записываете два почти одинаковых микса вокала и гитары — и разделить их потом становится крайне сложно.

Вывод простой: диаграммы и их нулевые точки — это инструмент контроля. Они позволяют заранее «вычеркнуть» из записи то, что вам не нужно, и сфокусироваться на главном. Чем лучше вы понимаете паттерны, тем чище исходник — и тем меньше героизма на этапе сведения.

Вместо заключения: какая диаграмма лучше?

Вопрос «какая диаграмма лучше» звучит логично, но на практике не имеет смысла. Паттерны придуманы под разные задачи: где-то важнее отсечь комнату, где-то — сохранить естественность, где-то — удобно записать двух людей одним микрофоном.

Лучшей диаграммы не существует. Есть подходящая под ваш сценарий, комнату и расстановку — и неподходящая, которая усложнит жизнь. Поэтому правильный вопрос звучит так: какая диаграмма лучше для моей задачи и условий записи?

Правильно выбранная диаграмма и грамотная расстановка микрофона — это то, что отделяет классную, «собранную» запись от трека-Франкенштейна, который потом приходится спасать десятками подрезок, правок и тоннами обработки. Чем лучше вы понимаете направленность, тем точнее ставите микрофоны, тем меньше лишнего попадает в сигнал — и тем проще получить хороший результат уже на этапе записи, а не на этапе спасения.

Часто задаваемые вопросы о диаграммах направленности