in ,

Огонь!Огонь!

Гид по эффектам: что такое компрессия

Разбираемся в принципах работы одного из самых важных инструментов в арсенале звукорежиссёра.

Что такое компрессия аудиосигнала

Современная музыка немыслима без компрессии. Компрессор был и остаётся одним из самых мощных инструментов в арсенале звукорежиссёра, оказывающим чуть ли не ключевое влияние на качество звука конечного микса. Вместе с тем компрессия остаётся загадкой для многих музыкантов: все знают о существовании компрессоров, то и дело советуют друг другу что-нибудь пожать, но до конца не понимают принципов работы эффекта. Из этого материала вы узнаете, что такое компрессия, как она изменяет сигнал, а также какие бывают компрессоры и как ими пользоваться.


Компрессию нельзя назвать сложным эффектом, однако её применение связано с неопределённостью — предугадать конечное влияние на звуковой сигнал непросто, слишком многое зависит от исходного звука. Так или иначе, основные принципы работы этого эффекта выделить можно. Из этого материала вы узнаете, как работает компрессия звука, какие настройки отвечают за работу эффекта, а также как ей пользоваться.

Что такое компрессия

Компрессия аудио или сжатие аудио — процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон отражает разницу между самыми громкими и самыми тихими частями сигнала. Компрессор сжимает динамический диапазон, устраняя слышимую разницу между громкими и тихими частями.

После обработки компрессором тихие и громкие отрезки становятся ближе друг к другу, сигнал приобретает более ровное звучание. В итоге сигнал лишается перепадов уровня: резких рывков по громкости вверх и неожиданных провалов вниз, в которых звук становится заметно тише. Более того, компрессор способен дополнительно увеличить или уменьшить общий уровень сжатых частей, что помогает вывести сигнал на нужную для микса громкость.

Сжатие динамического диапазона устраняет естественные перепады громкости, которые могут возникнуть при пении или игре на инструменте. Представьте, что вы записываете партию ритм-гитары, состоящую из ровного приглушённого чёса в течение тридцати секунд. Люди — не машины, исполнить партию с одинаковой атакой и громкостью каждого звука не выйдет чисто физически: в записанном сигнале неизменно будут более тихие или слишком громкие звуки. Компрессор устранит недостатки: тихие части станут громче, громкие — тише.

Как работает компрессор

Принцип работы компрессора прост: устройство анализирует сигнал и ослабляет уровень самых громких моментов в нём. Во время работы компрессор работает с транзиентами (англ. Transients) — самыми энергичными отрезками сигнала.

Что такое транзиенты
Транзиенты

Транзиенты представляют собой начальные моменты возникновения звука, в которых сигнал звучит максимально громко. Так как транзиенты являются самыми громкими моментами сигнала, компрессор воздействует именно на них.

Увидеть транзиенты просто — просто найдите на звуковой волне самые размашистые части. Они характеризуют начальный пик — момент зарождения звука. Проще всего увидеть их в партии рабочего барабана: каждый удар по барабану характеризуется начальным пиком с последующим сужением. Начальный мощный пик и есть транзиент.

Наличие транзиентов само по себе не портит сигнал. С их помощью подчёркивается динамика звука, которая нужна миксу. С динамикой всё звучит кайфовее: никому не интересно слушать трек, в котором музыка постоянно держится на одном уровне. Слушателю нужны перепады, чтобы получать удовольствие от музыки.

Цель применения компрессора — улучшить естественную музыкальную динамику сигнала, а не уровнять или сделать его громче.

При работе с компрессором нужно ослабить транзиенты, а также подтянуть слишком тихие части сигнала, чтобы вывести его в общие границы уровня громкости. Задача звукорежиссёра при сжатии аудио заключается в выравнивании уровня без убийства динамики и характера. Именно здесь кроется главное правило работы с компрессором: для поиска подходящих параметров нужно слушать изменения динамики, а не тембра.

Какие настройки влияют на работу компрессора

За работу компрессора отвечают несколько ключевых параметров — порог срабатывания, соотношение, атака и спад. Каждый из них определяет, как именно компрессор сожмёт сигнал.

Порог срабатывания (Threshold)

Порог срабатывания (англ. Threshold) определяет, в какой момент компрессор включается в работу. Порог устанавливается в децибелах. Любой сигнал, чей уровень оказывается выше заданного значения, сжимается компрессором.

Порог срабатывания компрессора
Порог срабатывания компрессора устанавливает границы для сигнала

Устанавливая порог срабатывания, вы определяете, насколько громким может быть сигнал до того, как он будет сжат компрессором. Низкие значения ослабят меньшую часть сигнала до определённого уровня, а компрессор включится в работу только при появлении особенно агрессивных пиков. Высокие значения, наоборот, ослабят большую часть сигнала — компрессор будет жать практически всё.

Для установки подходящего порога срабатывания нужно определить, какие части сигнала являются самыми проблемными, и к какому эффекту от сжатия вы стремитесь. Подумайте, в чём проблема: нужно приструнить громкие транзиенты, выбивающиеся из микса, или усилить хвост спада сигнала, чтобы он стал более заметен? В первом случае ставьте низкий порог срабатывания, чтобы подавить вылеты, во втором — повышайте порог, чтобы увеличить громкость.

Порог срабатывания должен быть таким, чтобы вы слышали работу компрессора только в тех частях сигнала, которые нужно исправить. Конкретное количество назвать сложно — слишком многое зависит от исходного звука и целей, которые вы решаете сжатием.

Соотношение (Ratio)

Соотношение (англ. Ratio) определяет в какой пропорции ослабляется сигнал, вышедший за заданный порог срабатывания. Параметр устанавливается коэффициентом: например, 2:1, 4:1 или 7:1.

Параметр Соотношение компрессора
Соотношение

Коэффициент показывает соотношение обработанного сжатого сигнала к исходному необработанному. Чем выше первое число в соотношении, тем активнее компрессор ослабляет сигнал.

При малом первом числе компрессия применяется мягко и едва заметно: соотношения до 4:1 можно применить ко всему миксу. Чем больше первое число, тем интенсивнее сжимается сигнал и тем заметнее работа компрессора.

Обычно параметр соотношения устанавливается в пределах от 1.5:1 до 10:1. Более высокие соотношения применяются при работе с лимитерами.

Выбирать соотношение нужно только после того, как установлен порог срабатывания. Для поиска идеального варианта слушайте изменения динамики по мере увеличения цифр. Повышать соотношение лучше до тех пор, пока работа компрессора не станет очевидна — в этот момент сжатие начинает деструктивно влиять на сигнал. Как только влияние компрессора становится заметным, откатите ручку соотношения на один-два пункта назад, чтобы достаточно сжать сигнал, но не убить его характер.

Атака, спад и колено (Attack, Release, Knee)

Параметры атаки (англ. Attack) и спада (англ. Release) — две стороны одной медали. Оба параметра отвечают за временные особенности работы компрессора:

  • Атака определяет, как быстро компрессор реагирует на сигнал, выбившийся за установленный порог. Чем меньше атака, тем быстрее происходит ослабление.
  • Спад задаёт время окончания работы компрессора. Параметр определяет время, через которое компрессор «отпускает» сигнал, возвращая его на исходный уровень, переходя в режим ожидания следующего пика.

Атака и спад определяют, как именно сигнал будет ослаблен при превышении порога срабатывания — моментально или постепенно.

Атака и спад компрессора
Атака и спад компрессора

Совместная работа параметров является ключевым моментом в достижении естественной компрессии звука: слишком быстрая атака моментально убивает транзиенты, быстрый спад неестественно быстро отпускает сигнал, делая динамику нестабильной.

В некоторых моделях компрессоров атака и спад дополнены параметром колена компрессии (англ. Knee). Колено может быть мягким (плавным) или жёстким (острым), что влияет на резкость активации компрессора.

Колено компрессии
Колено компрессии

При мягком колене компрессор аккуратно переходит от исходного сигнала к сжатому, и обратно: сигнал сжимается не моментально, а постепенно, что маскирует переход и делает компрессию менее заметной. Более мягкий переход полезен при высоких соотношениях компрессии, чтобы лучше скрыть работу эффекта.

При остром колене сжатие применяется резко, компрессия становится заметнее. Применять острое колено лучше при низких соотношениях сжатия, когда работа эффекта незаметна сама по себе.

Что такое компрессия аудиосигнала

Типы компрессоров

Все существующие аппаратные и программные компрессоры можно разделить на четыре типа:

  • Оптические компрессоры;
  • Компрессоры с переменной крутизной;
  • FET-компрессоры;
  • VCA-компрессоры.

Основные отличия между разными типами устройств — в методиках определения пиковых моментов и ослабления сигнала. Несмотря на то, что компрессоры всех четырёх типов эффективны в сжатии аудио, они не универсальны: каждый тип компрессора лучше приспособлен для определённых задач.

Оптические компрессоры (Optical Compressor, Opto Comp)

Оптические компрессоры (англ. Optical Compressor, Opto Comp) были одними из первых устройств, созданных для сжатия звукового сигнала. Внутри оптических компрессоров установлен фотоэлемент и источник света (лампа или светодиод). Источник света напрямую связан с напряжением поступающего звукового сигнала, поэтому принцип работы оптических компрессоров прост: чем сильнее входящий сигнал, тем ярче горит лампа и тем активнее сжимается звук.

Оптический компрессор Teletronix LA-2A
Оптический компрессор Teletronix LA-2A

Уникальность оптических компрессоров заключается в реакции фотоэлемента на источник света, которая происходит с небольшой задержкой. По этой причине оптические компрессоры более плавно применяют атаку и аккуратно возвращают сигнал к исходному состоянию. Сигнал захватывается быстро, но возвращается с некоторым замедлением, что делает эффект сжатия особенно плавным.

Оптические компрессоры характеризуются колоризацией звука — сжатый сигнал приобретает дополнительные краски и приятную теплоту. Использовать такие компрессоры можно на любых источниках, хотя особенно хорошо они жмут вокал, струнные и бас. Оптика популярна у звукорежиссёров для сведения музыки, хотя для мастеринга такие компрессоры менее приспособлены из-за относительно фиксированных настроек.

Компрессоры с переменной крутизной (Variable-Mu Compressor)

Вместе с оптическими устройствами, компрессоры с переменной крутизной (англ. Variable-Mu Compressor) являются одними из основных типов компрессоров в музыкальной индустрии. Ламповые устройства, изредка называющиеся вариаторами, характеризуются особым характером обработки, придающим сигналу дополнительное богатство и теплоту.

General Electric BA7A Tube Limiter
Компрессор с переменной крутизной (Variable-Mu) General Electric BA7A Tube Limiter

Устройства с переменной крутизной работают с помощью лампы, управляющая ослаблением уровня на основе изменяющегося напряжения входного сигнала. Из-за лампы подобные устройства медленнее реагируют на изменения сигнала, но взамен предлагают его гармоническое обогащение — звук становится насыщеннее и теплее.

Среди основных отличий компрессоров с переменной крутизной — сжатие с мягким коленом и постепенно увеличивающееся соотношение сжатого и не сжатого сигнала. Последнее особенно интересно: чем дольше сигнал находится в цепи сжатия, тем выше становится соотношение компрессии и тем круче становится колено, что позволяет выравнивать сигналы без риска разрушить их структуру.

Из-за менее агрессивного характера обработки, устройства чаще всего применяются не для укрощения транзиентов, а для выравнивания общего уровня сигнала. Также компрессоры с переменной крутизной отлично справляются с «тонкими» сигналами, которые после обработки становятся жирнее благодаря дополнительным гармоникам. Наконец, медленная атака, присущая таким устройствам, помогает склеить треки на шинах и посылах.

FET-компрессоры (FET Compressor)

Компрессоры на основе полевого транзистора (англ. FET Compressor, Field Effect Transistor Compressor) относительно новые устройства в музыкальном мире. Изначально FET-компрессоры разрабатывались как более подходящая для работы с транзиентами альтернатива оптическим компрессорам и компрессорам с переменной крутизной. Наличие транзистора позволяет FET-устройствам быстрее реагировать на сигнал, а значит быстрее сжимать его.

UREI 1176 Limiting Amplifier
FET-компрессор UREI 1176 Limiting Amplifier

FET-компрессоры отличаются сжатием с особо яркой колоризацией звука: транзисторные устройства неизменно украшают сигнал, что стало основой звука многих коллективов. Вместе с тем такие девайсы отличаются более резким звуком, с налётом дисторшна. «Феты» универсальны — их можно применять на ударных, вокале, клавишных и струнных, на шинах и посылах. Тем не менее считать транзисторные устройства заменителем оптики или вариаторов не стоит — часто FET-компрессоры работают в связке с аппаратами других типов.

VCA-компрессоры (VCA Compressor)

Компрессоры на основе управляемых напряжением усилителей (англ. VCA Compressor, Voltage Controlled Amplifier Compressor) работают на основе схемы, в которой используются усилители, управляемые поступающим напряжением (такое вот масло масляное). Наличие усилителя даёт полный контроль над атакой и спадом, а также обеспечивает более плавную работу компрессора.

SSL G-Series Console Bus Compressor
VCA-компрессор SSL G-Series Console Bus Compressor

Внутри VCA-компрессоров установлен блок транзисторов, определяющих входное напряжение и на основе этих данных определяющих степень ослабления сигнала. Такой подход обеспечивает большую управляемость устройства: пользователь может гибко настроить любой параметр работы, при этом само сжатие отличается чистотой — VCA-устройства практически не окрашивают сигнал.

VCA-компрессоры отличаются высокой гибкостью: они одинаково хороши для сведения и мастеринга, устранения непослушных транзиентов и повышения общего уровня сигнала. Их можно применять для обработки любых инструментов, шин и посылов.

Вместе с тем не стоит воспринимать VCA как универсальное средство на все случаи жизни. из-за простоты реализации качество обработки VCA-компрессоров сильно разнится от устройства к устройству. Используемые производителями транзисторы и блоки схем могут прекрасно справляться с сжатием вокала, но совершенно не подходить для ударных.

Виды компрессии

С точки зрения использования, компрессор — простое устройство. Достаточно поместить компрессор на канал и задать необходимые настройки, чтобы эффективно сжать сигнал. Тем не менее за время существования компрессоров звукорежиссёры выработали два основных способа применения компрессии.

Условно компрессию можно разделить на два вида:

  1. Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала;
  2. Параллельная компрессия аудиосигнала.

Оба способа компрессии одинаково эффективны для обработки аудио, хотя и применяются в совершенно разных ситуациях.

Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала

Самый распространённый вид сжатия аудио — серийный или последовательный. Своё название серийная компрессия (англ. Serial Compression) получила из-за особенностей установки компрессора: устройство сжатия помещается в одном из слотов эффектов на дорожке вслед за остальными обработками. При таком размещении сигнал последовательно проходит через все эффекты, рано или поздно попадая в компрессор.

Последовательная компрессия аудиосигнала
Последовательная компрессия аудиосигнала

Благодаря простоте и применимости практически в любых ситуациях, серийная методика компрессии хорошо знакома каждому, кто хотя бы раз работал с DAW. Для серийной компрессии достаточно поместить компрессор в первый свободный слот эффектов на дорожке инструмента и задать необходимые настройки. Сигнал будет сжат после того, как последовательно пройдёт через все эффекты на дорожке и достигнет компрессора.

Серийная компрессия не ограничивает количество компрессоров. На одну дорожку можно поместить несколько разных компрессоров для достижения нужного звука. Несмотря на это, нужно держать себя в руках: если сигнал совсем плох, то не помогут даже десять компрессоров подряд.

Параллельная компрессия аудиосигнала

В отличие от серийной, параллельная компрессия (англ. Parallel Compression) работает иначе. При параллельном сжатии компрессор работает на копии трека, который необходимо сжать. Впоследствии сжатая копия подмешивается к исходному сигналу, сжатый сигнал звучит параллельно не сжатому.

Параллельная компрессия аудиосигнала
Параллельная компрессия аудиосигнала

Несмотря на то, что серийная компрессия достаточно универсальна и работает в большинстве случаев, помещение компрессора непосредственно на дорожку может сильно изменить характер сигнала. Иногда такие изменения характера необходимы, но если сигнал сам по себе хорош и требует только лёгкого улучшения, лучше довериться параллельной компрессии.

Применяйте параллельную компрессию только в тех случаях, когда исходный сигнал хорошо звучит сам по себе и требует небольших улучшений — поднятия уровня, уплотнения. В противном случае доверьтесь последовательной компрессии.

Примеры использования компрессии

Современная музыка немыслима без компрессии. Ни в одно другое десятилетие, включая яркие и революционные 1980-е, музыкальная индустрия не была так активна в использовании компрессора. С его помощью жмут всё — синтезаторы, гитары, бас, ударные и вокал, шины и посылы, мастер-треки и отдельные каналы.

Компрессор давно стал ключевым элементом качественного и отполированного по звуку микса. Проблема в том, что при работе с компрессором не существует идеальных настроек, которые бы работали всегда — конкретные положения ручек сильно зависят от исходного сигнала. Тем не менее выделить некоторые способы использования компрессора и отправные точки настроек вполне реально.

ВНИМАНИЕ!

Ниже представлены несколько примеров компрессии звукового сигнала инструментов. Подходящие для ваших треков настройки будут отличаться от тех, что показаны здесь. При сжатии полагайтесь на слух, а также проверяйте звучание после компрессии в рамках всего микса.

Последовательная компрессия баса

Компрессор — основной друг баса. Без него инструмент затухает слишком быстро: низ микса звучит слабо, напоминая дряблые побулькивания на фоне, но никак не мощный заряд низкочастотной энергии. Компрессор выводит звук на один уровень, все ноты выстраиваются в линию по уровню и становятся хорошо различимы в миксе.

Компрессию баса можно начать с ряда базовых настроек. Установите порог срабатывания в районе 5-10 дБ, соотношение 3:1. Атаку сделайте медленной, в районе 100 мс, а спад — быстрым, в пределах 25 мс. Теперь, исходя из сигнала баса, понижайте атаку до тех пор, пока бас не потеряет агрессию и не станет тусклым — так вы найдёте место, в котором транзиенты были отрезаны от сигнала. Верните ручку атаки на несколько миллисекунд назад, чтобы восстановить пики сигнала, придающие основной характер звуку баса.

Что такое компрессия, последовательная компрессия баса в Cubase
Начальные настройки компрессора Cubase для сжатия баса. Компрессор помещён в слот эффектов на дорожке баса.

Повысьте время спада, чтобы бас «задышал» вместе с миксом — обычно это происходит в районе 50-150 мс. Эффект дышащего в такт музыке сигнала достигается за счёт того, что подавление гейна (ослабление сигнала) успевает сработать в полной мере — стрелка на VU-метре возвращается к нулевому значению прямо накануне появления следующей ноты.

При работе с быстрыми партиями стрелка метеринга может не достигать нуля после каждой ноты. Это нормально: для проявления дыхания достаточно того, чтобы компрессор полностью подавил сигнал на одной-двух нотах в такте.

Наконец, когда бас задышал, повысьте общий выходной уровень сигнала на компрессоре, чтобы восстановить его уровень в миксе. Если после повышения в партии присутствуют перепады громкости, вернитесь к ручкам атаки и релиза — что-то было недокручено или перекручено.

  1. Бас без компрессии
  2. Бас с компрессией

Обычно для выравнивания баса достаточно взять изначальные параметры и подстроить их на основании имеющегося сигнала баса. Тем не менее бывает и так, что даже хороший исходник после компрессии не раскачивает низ микса в должной мере. В таких ситуациях можно расширить серийную компрессию, добавив в цепочку эффектов на дорожке ещё один компрессор с другими настройками (об этой методике сжатия мы рассказывали в отдельном материале, поэтому за подробностями и примерами загляните в статью «Компрессия баса: как добиться плотного и мощного звучания низких частот в миксе»).

Параллельная компрессия вокала

Некоторые вокальные треки отличаются мощной динамикой, которая берёт своё начало в индивидуальных особенностях человеческого голоса (некоторые голоса мощнее сами по себе, о чём мы уже говорили). При работе с особенно мощным голосом найти какое-то одно положение фейдера трека, работающее на протяжении всей песни, довольно сложно.

Часто ситуация складывается так, что при установке подходящей громкости в куплете голос теряется в припеве, а при фиксации фейдера на каком-то уровне в припеве вокал орёт в куплете. Если не брать в расчёт автоматизацию, то исправить неравномерность можно последовательной компрессией.

Тем не менее бывает и так, что дорожка вокала сама по себе достаточно равномерна — все слова хорошо различными, в голосе нет резких колебаний уровня. Вокалу всего лишь не хватает общей детализации. К примеру, на концах фраз, когда голос вокалиста естественным образом затихает или становится ниже, громкость вокала падает — важные исполнительские нюансы исполнения, связанные с динамикой, попросту размываются в миксе. Повысить их детализацию можно параллельной компрессией, которая поднимет уровень тихих моментов партии без явного искажения сигнала.

Представим, что в проекте присутствует вокальная дорожка VOCAL. Отправьте сигнал дорожки не на мастер-канал, а на отдельный, специально созданный трек VOCAL MAIN OUT. Теперь создайте шину VOCAL PARALLEL COMP и отправьте на неё сигнал с трека VOCAL MAIN OUT — в проекте будут две идентичные дорожки вокала. В качестве выхода для VOCAL PARALLEL COMP используйте трек VOCAL MAIN OUT — все дорожки варианты голоса должны звучать в проекте через единый канал.

Добавьте на дорожку VOCAL PARALLEL COMP компрессор. В качестве отправной точки установите соотношение от 4:1 до 10:1 (ориентируйтесь на общий уровень вокала), среднее время время атаки в пределах 5 миллисекунд и максимально быстрое время спада. Опускайте порог срабатывания до тех пор, пока вокал не станет явно перекомпрессированным.

Параллельная компрессия вокала в Cubase
Дорожка вокала в качестве выхода использует канал VOCAL MAIN OUT. Копия сигнала с VOCAL MAIN OUT отправлена на шину VOCAL PARALLEL COMP, которая в качестве выхода использует VOCAL MAIN OUT.

Сильное сжатие не испортит сигнал по двум причинам:

  1. Исходная дорожка вокала остаётся нетронутой;
  2. Пережатый параллельной компрессией вокал подмешивается к оригинальному сигналу, что сохраняет возможность создания идеального эффекта сжатия.

После того, как вокал пережмётся на дорожке VOCAL PARALLEL COMP, настройте уровень громкости трека. Параллельный канал должен оказаться за основным сигналом, подчёркивая его, но не перекрикивая. Ищите такой уровень громкости для параллельной дорожки, при котором голос зазвучит сбалансированно и натурально, а ранее пропавшие нюансы исполнения станут хорошо различимы.

Параллельная компрессия вокала в Cubase
Пример настройки компрессора Cubase для параллельного сжатия вокала

Возможно, что громкость основного вокального трека придётся понизить из-за общего повышения уровня, вызванного наличием двух идентичных каналов.

  1. Зацикленный вокальный напев без компрессии 0:12
  2. Зацикленный вокальный напев с параллельной компрессией 0:12

Параллельная компрессия ударных

Параллельная компрессия барабанов добавляет звуку ударных панча, энергии и плотности. При правильном применении параллельное сжатие делает звучание ударных объёмнее, чем оно есть на самом деле.

Использование параллельной компрессии для барабанов может быть продиктовано одной из трёх проблем:

  1. Ударным не хватает панча — хлёсткости и сочности звучания. Обычно недостаток панча проявляется применительно к бочке и рабочему, которые недостаточно «бьют в лицо».
  2. Ударным не хватает сустейна. Проявляется в недостаточной звонкости и длительности звука. Обычно эти элементы присутствуют в записанной дорожке, но теряются в миксе.
  3. Ударных не хватает панча и сустейна одновременно.

Настройки компрессора во многом зависят от того, чего именно не хватает звуку барабанов. При недостатке панча нужна быстрая атака и достаточно медленный спад, при потерях сустейна — медленная атака и быстрый спад.

Параллельная компрессия ударных в Cubase
Все каналы ударных собраны на шине DRUMS MAIN OUT, а также отправлены на посыл DRUMS PARALLEL COMP. Посыл в качестве выхода использует канал DRUMS MAIN OUT.

Методика применения идентична сжатию вокала. Создайте общий барабанный трек DRUMS MAIN OUT, на котором соберите все дорожки барабанов — итоговое звучание ударных должно выходить через этот канал. Следом отправьте сигнал со всех дорожек ударных на трек параллельной компрессии DRUMS PARALLEL COMP, который в качестве выхода использует DRUMS MAIN OUT.

Параллельная компрессия ударных в Cubase
Пример настройки компрессора Cubase для параллельного сжатия барабанов

Добавьте на дорожку DRUMS PARALLEL COMP компрессор и сожмите сигнал так, чтобы он сильно изменился и потерял свои исходные качества. Теперь подмешайте сигнал параллельного канала к основной дорожке так, чтобы в звуке ударных появился недостающий панч или сустейн.

  1. Ударные без компрессии 0:20
  2. Трек с параллельной компрессией 0:20
  3. Ударные с параллельной компрессией 0:20

Общие советы по работе с компрессором

Настройки компрессора всегда индивидуальны: нельзя просто скопировать положения ручек из первого попавшегося урока в Интернете. Пресеты тоже нельзя назвать эффективным средством компрессии: предустановки разработчиков лишь задают общее направление сжатия, однако подстройку под обрабатываемый сигнал никто не отменял.

Компрессия аудио предполагает постоянное экспериментирование с положением регуляторов. Сжимать сигнал нужно не глазами, а ушами. Настройки подскажет звук, к которому вы стремитесь.

Хорошая практика — применять мягкое сжатие на разных этапах сведения, отдельных дорожках и посылах вместо сильной компрессии в каком-то одном месте микса. Так или иначе, будьте осторожны при работе с компрессором, постоянно проверяя изменения после сжатия. Компрессия с лёгкостью уничтожает тембр инструмента, поэтому внимательность здесь обязательна.

Сжатие сигнала лучше начинать с небольшого соотношения 2:1 и постепенно повышать его до 5:1 или выше, если потребуется. Для начала работы время атаки и спада также установите на средние значения в пределах 50-100 мс. Повышайте скорость атаки и спада до тех пор, пока работа компрессора не станет заметной, а затем слегка откатите регуляторы назад. Порог срабатывания установите в минимальное значение, а затем ослабляйте усиление до тех пор, пока уровень не снизится примерно на 5 дБ. Снизившийся общий уровень компенсируйте выходным регулятором.

При компрессии всего микса будьте вдвойне осторожны. Басовая линия зачастую звучит с постоянным уровнем сигнала, однако её равномерность сломается под давлением компрессора. Сжатие всего микса для устранения громких пиков в каком-то инструменте приведёт к тому, что в месте громкого пика просядет весь микс. Как итог трек получит нежелательный эффект раскачки. В общем, если решили жать всю песню разом, убедитесь, что инструменты не выбиваются из общей канвы, а микс звучит как единое целое.

Заключение

Компрессия подобна специям в кулинарии: небольшое количество значительно улучшает блюдо, избыток портит весь вкус. Так или иначе, но компрессия остаётся одним из основных и самых важных инструментов в арсенале звукорежиссёра, которая делает звучание миксов отполированным и профессиональным.

Понимая, какие ручки компрессора за что отвечает, и как именно компрессия влияет на звук, можно эффективно управлять любыми сигналами, улучшая их динамику и не убивая характер. Всё-таки более полезного инструмента для качественного саунда треков ещё не придумали. Хотите отличного звука — учитесь пользоваться компрессором. В общем, самое время сжать что-нибудь.

Пожаловаться

Подписка
Уведомлять о
3 Комментариев
Межтекстовые отзывы
Посмотреть все комментарии